建筑中的幽灵

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绘画和建筑有着奇幻的历史。古罗马艺术家喜欢用壁画和马赛克描述建筑空间。他们的形象不是我们今天所说的现实。但是,那时他们被认为是那样。观众会随着时间和文化的变化而改变他们的需求和看法。乔托(Giotto)的建筑和人的壁画被他们的14人视为真实存在 世纪的观众。当时,还没有人见过更有效地使用透视图或这样自然而然的面孔(示例1)。

例子1. Giotto di Bondone,壁画,来自阿西西,14 世纪,

当代14 世纪的观看者并不知道古罗马人和希腊人所失去的艺术成就。今天我们的情况更加丰富。今天的艺术家拥有更广泛的菜单,从中可以浏览视觉创意。我们已经看过18 皮拉涅西世纪来的发明(示例2),立体派在20年代初重新诠释了空间和形式 世纪(示例3),以及后来的表现主义对城市和建筑物的扭曲。

范例2:乔瓦尼·巴蒂斯塔·皮拉内西(Ciovanni Battista Piranesi)的监狱,或由皮拉内西(Piranesi)发明的监狱18 世纪。

范例3:20年代初期乔治·布拉克(Georges Braque)的立体派绘画作品《 L'estaque》 世纪,

我们已经看过软件程序可以帮助艺术家扭曲观点。对视觉生物学的研究已开始向我们展示我们所看到的东西与我们在皮质中制造的图像之间的区别。我们从不处理现实。我们仅处理可交流的视觉创意。我们人类的进化为我们提供了一个视觉系统,该系统可以扫描周围的环境以寻找异常,并在一秒钟之内(每天几千次)重新聚焦于广阔的视觉阵列中的小斑块。从我们徘徊,飞镖,不完整的扫描视力中,我们构建了一个精神图像,我们相当荒谬地称其为现实。我们坚持认为我们会看到现实,直到魔术师在拉斯维加斯的舞台上悬浮一辆有轨电车。我们知道这不是真的,但我们发誓这就是我们所看到的。

扭曲,夸张会带来更大的情感影响,因为它们与我们建构的现实存在差异。它可以在舞台,电影和绘画中使用。因此,艺术家们可以自由变形,夸大和模糊,以吸引更多的关注并引起您的注意。我在第二个示例中展示的Piranesi“监狱”是他的思想,手和记忆的发明。

如果我发现了一个广为人知的主题,那么我会更自由地扭曲它,而不必担心失去其系绳以至于无法识别。实际上,随着熟悉度的增加,产生了更大的扭曲许可。通过扭曲,我们可以发现主题的情感核心,即魅力的魔力。

乔治·贝洛斯(George Bellows)与其他许多桥梁相比,在纽约的皇后区大桥(Queensboro Bridge)上表现力十足,因为他可以玩弄它及其周围环境。他不需要忠于事实(示例4)。而且,当我为那座桥拍下非常行人的照片时,我知道我可以带它自由,以增强其心理效果(示例5)。示例6展示了我在Photoshop中的初始操作。示例7展示了这些有趣的探索所产生的绘画。

示例4.乔治·贝洛斯(George Bellows),布莱克威尔岛的大桥,1909年

世纪。

例5.第一步,我故意对布鲁克林大桥拍摄的普通而有趣的镜头。

例子6.第二步,与他人一起对照片进行初始操作

示例7.步骤三,进一步研究图像,但现在使用油漆。 “布鲁克林大桥,押韵建筑”,白色狄邦德油,24×24”.

在画完纽约大中央车站内部的许多景观后,我可以自由发明,即兴创作。我对主题的熟悉使我能够对主题中的元素进行提炼和夸张。例如,请参阅以下步骤序列,从极其松散和模糊不清到具有较大可读性但会持续出现夸张和模糊的区域。 (请参见示例7、8和9)。

例8:第一步是“带有阴影的大中央车站”,

例子9.第二步,用更多的边缘信息对图案进行进一步的处理。

示例10。第三步,“带有深色阴影的中央车站”现在改名为“带有紫色阴影的中央车站”,因为绘画发生了变化。涂有拉丝金的金油Dibond,36×36 inches.

我邀请您一月加入我的在线缩放课程。我会使用数字绘图工具提供您的作品的历史性演讲,演示和评论(如果您愿意的话)。在daviddunlop.com上注册有以下几种课程可供选择:三个星期六或三个星期二,或两者兼有,或在月底举行一日网络研讨会。

 

 

 

 

  1. 克里斯蒂娜·图格(Christina Tugeau)

    感谢您提醒我们创造性地进行扭曲! '看到'
    你在一月! 2021年快乐

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