林地面纱

我们从诗人古罗马的维吉尔（Virgil）提取了许多风景画。尼古拉斯·普桑（Nicolas Poussin）等艺术家在1600年代读并解释了他的想法。普桑在更新其理想风景的形式的同时保留了古代古典主题。这些景观的侧面由充当戏剧幕布的树木和云朵构成。我们称它们为“麻烦”。通过这些树木的窗帘，我们寻求超越的发光距离。正如您在示例1中看到的那样，普桑在他的风景中还引入了前景或中间距离的水景。

示例1. 1600年代中期的普桑景观。

18岁的风景画家^日 和19年初^日 几个世纪以来，普桑和克洛德都将其作为结构和主题思想的模型。意大利，法国，英国和美国的哈德逊河画家借用了Poussin / Claude配方。模型随每个艺术家而变化。到19年中^日 维多利亚时代的水彩画家将模型发展成为精心描绘的想法，称为“ Picturesque”。示例2（威尔逊水彩画）展示了这种精心实现的理想景观。我们仍然将框架树的烦恼看向一个发光的距离。右下角可以看到微妙的水景。它是一条蜿蜒的小溪，朝着明亮无限的牧民之路走去。

范例2：埃德蒙·乔治·威尔逊（Edmund George Wilson）的维多利亚水彩画。

在我自己的示例中，我借用了一个通过树木的屏幕望向远处的光线的想法（示例4，绘画）。我还使用前景水景作为引导您穿越亲密，肥沃，微光的前景朝远处田园风光草地的方式。我两周前在缅因州的阿卡迪亚国家公园发现了这个问题。我开始通过在“照片元素”中对照片进行分层来重新思考自己的构图，直到我有了可以进一步进行绘画实验的新想法（示例3，分层照片）。

示例3.分层的合成照片，我将从中进行绘画实验。

例子4.绘画。

我的第三个历史例子是沃尔特·廷代尔（Walter Tyndale）于1870年代创作的另一幅维多利亚时代水彩画（例子5）。在这里，表格经过了修改，以包含日本版画的影响。地平线被推高了。我们越过野花的树篱，其顶部边缘充当光场。正如您在示例6和7中看到的那样，我也从图片平面底部（沿着地面）的植物篱开始。然后，图像破裂成一片布满菌群的水域，该菌群在远处逐渐溶解。高远的地平线被远处树木远处的线的上方和下方的光带隔离。

例子5. Walter Tyndale水彩画，1870年代。

例子6.我的湖边景观之一，36×36，油在叠层铝上。

示例7.第二步，介绍湖边景观的状态。