林地面纱

发表于: 绘画 | 3

我们从诗人古罗马的维吉尔(Virgil)提取了许多风景画。尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin)等艺术家在1600年代读并解释了他的想法。普桑在更新其理想风景的形式的同时保留了古代古典主题。这些景观的侧面由充当戏剧幕布的树木和云朵构成。我们称它们为“麻烦”。通过这些树木的窗帘,我们寻求超越的发光距离。正如您在示例1中看到的那样,普桑在他的风景中还引入了前景或中间距离的水景。

示例1. 1600年代中期的普桑景观。

18岁的风景画家 和19年初 几个世纪以来,普桑和克洛德都将其作为结构和主题思想的模型。意大利,法国,英国和美国的哈德逊河画家借用了Poussin / Claude配方。模型随每个艺术家而变化。到19年中 维多利亚时代的水彩画家将模型发展成为精心描绘的想法,称为“ Picturesque”。示例2(威尔逊水彩画)展示了这种精心实现的理想景观。我们仍然将框架树的烦恼看向一个发光的距离。右下角可以看到微妙的水景。它是一条蜿蜒的小溪,朝着明亮无限的牧民之路走去。

范例2:埃德蒙·乔治·威尔逊(Edmund George Wilson)的维多利亚水彩画。

在我自己的示例中,我借用了一个通过树木的屏幕望向远处的光线的想法(示例4,绘画)。我还使用前景水景作为引导您穿越亲密,肥沃,微光的前景朝远处田园风光草地的方式。我两周前在缅因州的阿卡迪亚国家公园发现了这个问题。我开始通过在“照片元素”中对照片进行分层来重新思考自己的构图,直到我有了可以进一步进行绘画实验的新想法(示例3,分层照片)。

示例3.分层的合成照片,我将从中进行绘画实验。

例子4.绘画。

我的第三个历史例子是沃尔特·廷代尔(Walter Tyndale)于1870年代创作的另一幅维多利亚时代水彩画(例子5)。在这里,表格经过了修改,以包含日本版画的影响。地平线被推高了。我们越过野花的树篱,其顶部边缘充当光场。正如您在示例6和7中看到的那样,我也从图片平面底部(沿着地面)的植物篱开始。然后,图像破裂成一片布满菌群的水域,该菌群在远处逐渐溶解。高远的地平线被远处树木远处的线的上方和下方的光带隔离。

例子5. Walter Tyndale水彩画,1870年代。

例子6.我的湖边景观之一,36×36,油在叠层铝上。

示例7.第二步,介绍湖边景观的状态。

 

3 Responses

  1. 特蕾丝

    感谢David,这是如此有趣,并且今天对您有所帮助!热爱您的工作。

  2. 伊莱恩·芬西弗(Elaine Finsilver)

    我喜欢几乎抽象的绘画#5。它给想象力留下了很多

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