惠斯勒和《几乎可见的艺术》

发表于: 绘画 | 10

1879年秋末,惠斯勒因对批评家约翰·鲁斯金(John Ruskin)的诉讼在经济上丧命,之后便出现在威尼斯。他带来了一些铜蚀刻板,一些蜡笔用的棕色纸和最少的耗材。他从伦敦美术协会取得了一点进展。他们的佣金很小,只作了一些蚀刻和绘图。他们期望他在几个月后回到伦敦。但是,这是惠斯勒。他会发牢骚,向女仆借钱,向商店老板和艺术家借钱。他将待一年以上。美术协会将为他们的委托大声疾呼。他忽略了所有这些东西,以便在威尼斯重新发现和发明自己时,大多使用蜡笔,但也使用蚀刻剂和少量油。惠斯勒’绘画的极简主义取决于观看者调查其绘画中模糊而又汽化的建议,以发现空间,情绪和运动。他不是地形学家。他是暮光,黄昏和黎明前柔和光线的诗人。

惠斯勒使用粉笔粉彩的棕色纸,而康斯特布尔则使用了烧过的锡耶纳底漆,作为衬托着上方较浅的互补色。棕色用作统一体。淡淡的粉彩刮痕或模糊不清的油漆涂在棕色的顶部上,唤起了一种神秘的空间感,这个空间让人想起,是在观众心目中制造的。考虑示例1.惠斯勒称其为“Nocturne”圣乔治的视图。我们知道他会坐下来思考远景,然后转过身去看看他可能会在粉彩,水彩或油画中发现什么效果。他真正地跟随油漆。甚至他的头衔也让您知道他追求的是一种效果,一种艺术效果,而不是一块地形。他没有’不必费心看着镜子反面画他的威尼斯版画(就像其他人一样),以便在印刷机上正确地反转它们,因为关于这个地方的信息不是他的动机。任何认为否则他会打电话给别人的人“damned fool”. This 夜曲 example  suggests with a pale blue chalk, the complement of the brown paper. The reference to the gondolas is made through sketchy suggestion as well.  The gondolas are lined up like the regular diagonal recessional lines in a perspective diagram of the 15th century. His design is subtle, simple, and strong.

Example 1. 夜曲 , San Giorgio. 13年3月11日,惠斯勒,夜曲,圣乔治,柔和的牛皮纸,1881_edited-1

在示例2中,一条小运河(这可能是对Canaletto的敬意,其名称翻译为“Little Canal”惠斯勒再次依靠纸的底色来提供大气的统一感,他只用很少的摩擦和线性手势就唤起了一种氛围。他再次依靠线性透视的漩涡将观看者简单地引导到喜怒无常的空间中。在示例3中,惠斯勒构造了一个内部空间,然后构造了最简单,最简单的矩形线性透视空间,溶解了一些边缘,后退线,并使我们能够安静地移动到最深处的窗户发出的柔和光线下。这个走廊可能在Ca Rezzonico,他和其他艺术家的所在地’(几个月后,约翰·辛格·萨金特’s)工作室。我亲自去过这里并发现了这个位置。这些画很小,很沉思,令人回味无穷,因为惠斯勒在威尼斯人的街区四处游荡时很容易创建它们的尺寸。

Example 2. 小运河.13月13日,惠斯勒,小运河,威尼斯,粉彩在褐色纸上_edited-1

示例3.宫殿内部。13年3月11日,惠斯勒,破布的宫殿,威尼斯,1881年,在棕色纸上的粉彩_edited-1

让’s consider  Whistler’s paintings.  They are even more emotional tone pieces than  the pastels.  Again, Whistler uses the dark brown underpainting  which he paints thinly over with complementary colors. In example 4. (an oil, 夜曲 in Blue and Silver) Whistler uses a large brush, a house painter’s brush he named “Mathew”用他所谓的一种调味料覆盖表面,一种半透明的颜色可以使棕色底色影响所施加的表面颜色。这种效果激发了空间,气氛和一天中的时间的感觉 …。一天的尽头或最早开始。可以散发出淡黄色的补充音符,以暗示某种形式的结构或位置。它’这些灯的排列方式和一些确定的(尽管仍然含糊不清)深色构成了一个有组织的设计。水平带在策略上间隔开(非对称),以营造深deep的空间感。

example 4. 夜曲 In Blue and Silver.13月13日,惠斯勒,夜曲变成蓝色和银色,巴特西达到1870s_edited-2

在适应特纳的一些想法时,我转向了一个柔和,苍白,模糊的调色板,将其作为唤起空间和情绪的重要工具。在我的第一个示例(示例5)中,我有一个清晨薄雾笼罩的风景。用白色,蓝色和喹ac啶酮紫红色创建灰色。互补的黄色/橙色会逐渐变浅为白色。该设计遵循从绘画顶部到底部的灯光级联的方式,通过前向弓形形状将其捕获和悬挂。

例子5.晨雾。13年3月11日,早晨扩散,阳极氧化铝上的油,24x24_edited-3

我的下一个示例将逐步进行。我从惠斯勒熟悉并使用的简单图形蛇形设计开始。像惠斯勒一样,我也使用了调光的基材,拉丝金阳极氧化铝。我从比惠斯勒强得多的颜色开始,但是继续使该颜色静音以创建更柔和,更不易碎的心情,尽管我确实享受了更强烈的互补色对比的那一刻。例6.是开始。示例7是稍后静音状态。

例子6.开始。13年3月11日,反射着天空和高山,第一步one_edited-1

例子7。13年3月11日,反射着天空和山脉,阳极氧化拉丝金铝上的油,24x24_edited-3

总而言之,我将回到绘画城市。这次是纽约,而不是惠斯勒’威尼斯。但是,我在纽约柔和的潮湿灰色天气中的经历特别浪漫。我记得建筑物的顶部和距离如何像雾霾一样消散在惠斯勒中。我也用惠斯勒’最后一个示例中的简单单点透视设计。6月的最后一周,我将带一群十几位感兴趣的艺术家和我一起去威尼斯。我保证向您展示惠斯勒,萨金特和特纳在威尼斯的绘画地点和方式。如果您想跟我一起来,请致电203966 6668与银矿艺术学院联系。

范例8。3月11日,13日,纽约有薄雾,阳极氧化铝上的油,48x48

 

10 Responses

  1. 大卫,

    您的示例7是一幅奇妙的风景,技巧精湛,色彩和细节极少。

    • 大卫,我对示例5的关注程度更高–我意识到我的第一眼很短。
      精美的绘画,当然可以说出您的意思。

  2. 威廉·柴尔德

    就像上面的盖尔一样,我也读过每句话,并且对惠斯勒的艺术了解很多,我对惠斯勒的艺术很满意,并且在你的课程中知道得足够多,希望我进一步了解他的生活。我爱“蓝色和银色夜曲”我的店里挂着的不仅是深色但漂亮的照片。

    例8让我想起了我的研究,尽管我的矿黄色较多,但我还是在早春的阳光下温暖了纽约长岛的杰斐逊港的冰雪覆盖港。

    范例7:很漂亮,我想知道您是否使用了“Matthew”混合颜色。我一直为此目的使用宽阔的画笔,现在将永远使用它“Matthew” in Whistler’s honor.

    这次与您一起学习惠斯勒,萨金特和特纳的威尼斯之旅,您的知识和风度翩翩的方式真是太神奇了!!如果可以的话,我会立即给您打电话。啊…。梦dream以求的东西。我将发布此消息以查看是否可以邀请某人进行注册。

  3. 弗雷德里克·纽威斯

    例5:您是使用基材来获得彩虹色还是由互补色创建的?我是在读灰色还是实际上是紫罗兰色与群青混合&小插曲?希望你能把它带到课堂上。

  4. 史蒂文

    真挖惠斯勒…. “他不是地形学家。他是一位诗人…” … just perfect.

    感谢您分享您的见解。

  5. 凯·哈克罗(Kay Halcrow)

    喜欢这项新作品。听到您对特纳以及威尼斯的惠斯勒的想法会很有趣。

  6. 值得托马斯

    亲爱的大卫:
    您不断提醒我们,中央凹仅聚焦图像,而周围
    视力模糊,使我的风景从繁琐的工作中解放出来。我喜欢你的惠斯勒风格的绘画;感谢您的指导和这些图片。

  7. 珍妮弗·理查德·莫罗

    从库中获得了您早期的DVD绘画风景(油画)。我从中学到的东西比我上学时几个学期的学习(’70’s)。惠斯勒的帖子很棒。

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