在威尼斯消失

发表于: 绘画 | 4

 

到18世纪,威尼斯已经失去了影响力,力量和财富。英国观察家注意到风景如画的衰落感。发现这次绘画重生真是令人惊讶。这是Tiepolo,Canaletto,Guardi,Piazzetta,Piranesi和其他威尼斯人影响深远,辉煌的世纪。他们的绘画如何揭示艺术的新方向?不仅是威尼斯的光芒,高贵的古董建筑,反射的运河,提香,维罗尼斯,贝里尼斯和丁托列托的艺术遗产,尽管这些当然是对其工作的重要贡献。我认为对他们的工作最重要的要素是发光的天空在泻湖和运河中放大并反射的影响。 Tiepolo和Piazzetta会将这些天空带入室内空间,并用旋转的云朵填充。 Tiepolo装饰的天花板装饰着金色的天空,点缀着透视精巧的人物形象,神圣,高贵或神话。卡纳莱托(Canaletto)和瓜迪(Guardi)将天空的光芒照到水面和反射式建筑的表面上。 Tiepolo,Piazzetta和Guardi用勇敢的姿态勇敢地投入了他们的风景和人物。 Canaletto更加胆小,受到线性视角的合理性的约束。所有这些艺术家都是线性透视的大师。所有这些都依赖于线性透视图,以便为他们的戏剧想象提供可靠的空间。它们的遗产向我们展示了与光度和运动耦合时中心点透视的力量。首先,考虑一下Canaletto的这些示例(示例1和2)。两者都展示了具有汇聚中心区域的深空的情感力量。第一幅画是卡纳莱托年轻时创作的,最后一幅画是他去世前三年创作的,这是他进入威尼斯的作品’学术性。在第一个例子中,我们感受到威尼斯的空气和大气条件。例子二只是用统一的语调取得胜利。

范例1。 3月13日,27日,卡纳莱托,里约热内迪桑蒂,1720s_edited-3

范例2。march13,27,canaletto,透视capricicio1765scan0001

所有艺术家都需要榜样,并通过指导对其进行改进。录音室教学为艺术家提供了一个反抗或完善的平台。卡纳莱托’的父亲是一位风景秀丽的设计师,他为Canaletto和艺术家Carlevarijs提供了模型和指导。卡纳莱托’的方法将是范例的完善。通过改进Canaletto将超越Carlevarijs的工作。弗朗切斯科·瓜迪(Francesco Guardi)的父亲也是一位艺术家,他曾与Canaletto一起学习(就像瓜迪的哥哥Canaletto一样,也是艺术家;家庭传统对他的职业生涯产生了深远的影响)。作为生产工作室中的任何见习生,瓜迪在卡纳莱托工作’的制作团队以及Canaletto的侄子Bellotto和其他威尼斯人vedusti(查看画家)的培训。瓜迪’对Canaletto的回应’的训练将是反动的。他将创作具有表现力的绘画作品,其笔势范围更大,对线性透视的尊重和对照相机遮蔽的虚幻效果的尊重也较小。这种更加个人化的方法将使他付出一些光顾,并解释了他最后几年的贫穷。表现主义的观众比文字更多的艺术品少。情感比简单的认知更具挑战性。考虑一下Guardi的最新示例(示例3)’威尼斯大火。绘画的组织结构不依赖于线性透视的单一涡流来发挥戏剧效果。它依赖于事件的能量,旁观者的情感见证,因为他们被安排在画作底部的一条直线上。瓜迪(Guardi)使用线性透视图来暗示火焰背后的建筑物,但不作为中央统一结构。滚滚的黑暗的天空扩展了火的运动。天空和地球在主题上结合在一起。

范例3。3月13日,27,瓜迪,法兰西斯科,马尔库奥拉大火,1790年,晚期work_edited-1

我在示例4中借用了在图片的底部横行移动人物的想法。我继续使用线性透视涡流,如Canaletto和他的学校(在其他绘画中,Guardi所做的那样)。水平图上方的建筑。我考虑了如何放大纽约市电灯的色彩效果,就像威尼斯人试图在其场景中放大天空的色彩效果一样。我使用了分层的透明蚀刻油墨,将其滚涂到白色阳极氧化铝上,然后将其去除或混合以产生更强烈的色彩效果,比玻璃更像油漆。正如平版印刷术一样,我按顺序将三种颜色分层。首先,我将透明黄色分层,然后分层为蓝色,然后分层为红色。墨水分层后,我开始进行操作。 Canaletto还偶尔使用金属基材。他的选择是铜。

范例4。3月13日,27日,时代广场,红宝石灯,蚀刻油,24x24_edited-1

威尼斯人在设计更多的建筑作品时借鉴了理想的意大利(罗马克劳狄安和普桑涅克)景观的传统。卡纳雷托年轻时曾在罗马学习艺术和建筑。卡纳莱托(Canaletto)和瓜迪(Guardi)都使用威尼斯和古典建筑形式以及景观远景来绘制风景和随想曲(幻想风景)。例5.提供了一个随想曲的示例,该示例是一组年轻画家Canaletto,Piazzetta和Cimbolo的产品。观察建筑拱门如何充当拱形树来构成场景。我使用了两个垂直侧面的相同标准框架设计,在示例6中构建景观时一个更大。另一个工作再次依赖于分层透明的蚀刻油墨,该油墨通过鼓风辊滚动,然后用手指,刷子和橡皮刮刀进行操作。天空的夕阳光使红色的森林地板和两侧的树木变色,就像遥远的蓝色树木与凉爽的天空色调一样。

示例53月13日,27,canaletto,piazzetta,cimaroli,寓言,1726_edited-1

例子6。3月13日,27日,红色夕阳,拉丝金阳极氧化铝上的油,24x24,蚀刻油_edited-1

我的最后一个示例显示了涡旋历史模型的夸张对远光柱的超级衰减的影响。当列举Canaletto和Guardi各自以自己的方式对传统做出反应的可能性时,我忽略了添加第三个策略,即夸张策略。在示例7中,您会看到线性透视涡流被夸大以通过收缩距离来产生更大的高度。

范例7。march13,27,佛罗伦萨视角,阳极氧化铝上的油,24x24

4 Responses

  1. 盖尔·英吉斯(Gail Ingis)

    大卫,像往常一样,您的工作很棒。阅读您的想法并观看您的作品是如何从大师那里演变而来的,这真是太好了。我想到了我所缺少的精彩演讲。感谢您的博客,跟踪您的处理并将其传递给那些寻求艺术的人总是很高兴的。

  2. 加里·伯格霍夫(Gary Berghofer)

    大卫,您好

    一如既往的非常有趣和翔实。我喜欢您将那座充满活力的大城市转变为异国情调和浪漫氛围的方式。

    您是否曾经考虑过将丙烯酸作为主要介质?我问是因为在您的一张DVD中’s,您说过您认为19世纪的许多画家会画丙烯酸。

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