在那一刻，当淡红色的橙色调与黑暗的地平线的轮廓，并在蔚蓝的天幕上缓缓加深成群青时，我们经历了暮光带。我们只有在地平线上仍然有足够的光线时才能看到红色’的边缘。当光线昏暗时，我们的眼睛看不到黄色和红色。我们将视锥放在视线中心找到这些颜色。当光线昏暗时，我们的视力棒就开始工作，视力无法集中在周围。我们的外围视觉会在光线减弱的情况下看到灰黑色值，并且根据光线水平会出现蓝色的痕迹。
暮光之城看到天空逐渐变暗为深蓝色和轮廓化的风景。由于我们的视野，黑暗提供了神秘感’的局限性。作为昼夜动物，我们不相信黑暗。我们在黑暗中很脆弱，我们的想像力可以提供威胁性的场景，使我们保持警觉。它’是讲鬼故事或拍惊悚片的最佳时间。暮光为忧郁的向往日光提供了一个舞台背景。
黑暗可以被人造光打碎和刺穿，并重新呈现出色彩。我们最初减轻黑暗威胁的经验来自于使用火源，后来又由我们使用电灯来。高速公路上的前大灯的暖光清除了穿过黑暗的道路，但在我们身边和远处留下了黑暗的奥秘。
电灯在黑暗的长袍下提供了一个冒险的天堂。这种人造光是从纽约到拉斯维加斯，从巴黎到香港的城市夜生活的魅力之源。
示例1发现我沿着暮色公路骑行。将挡风玻璃上的镜头照到车头灯的路径上，我发现自己正在追赶一位古老的火炬手的脚步，清除黑暗。我决定用涂料探索这个想法，在那儿我可以增强在高速公路上的运动感觉，以及火炬手在深夜进入暮光区的作用（示例2和3）。
示例1照片。
示例2.暮光绘画1。
示例3.暮光绘画2。
艺术史上还有其他一些例子，例如艺术家发现忧郁，发现暮光沉思。在20世纪，爱德华·霍珀（Edward Hopper）以其忧郁的眼光而闻名（示例3、4和5）。早些时候，艺术家利用戏剧的光通过来达到类似的戏剧效果。在1600年代中期，Adrian Van De Velde喜欢定期研究和捕获黑暗环境中的动物。在示例6中，阿德里安（Adrian）选择一天中的较晚或较早的时间，即剪影景观是黑暗的，但是天空呈现出渐变的光线。一束光落在黑暗中，暗示着最终的杂散阳光。我在较早的黄昏示例中借用了阴影中温暖的光线池的公式。詹姆斯·惠斯勒（James Whistler）也在夜晚的边缘画画。他在威尼斯的圣马可大教堂（Basilico）和圣马可广场（Piazza San Marco）的绘画启发了其他人，例如1890年的亚瑟·梅尔维尔（Arthur Melville）’用水彩和水粉画（示例8）。再次，我们发现了广场与夜晚深蓝色相比人造的金色光芒。
示例4.暮光漏斗黑色孔戴草绘。
范例5：暮光漏斗的绘画“oil”.
示例6.用电和自然光进行黄昏料斗绘画。
示例7. Van De Velde绘画。
例子8.梅尔维尔威尼斯水彩画。
最后，这是我邀请您加入我和Max Dunlop一起参加在 分水岭画廊 1月31日星期六下午6：30-8：30在Ct。在周日下午2点（Max PM）在Watershed画廊举行的我将就我们的合作绘画经验和过程进行合作演讲。这里’这是我们合作的山水画的另一个例子。
例子8.协作环境。
伊莱恩·芬西弗（Elaine Finsilver）
如此美丽
我正在做一幅暮色画，希望我能在你身边寻求帮助
盖尔·英吉斯（Gail Ingis）
光赋予我们焦点，我们一直在寻求光，在艺术，生活中，暮光带给我们光明之谜又迈出了一步。始终感谢David的启发和贴心的帖子。
简·道尔
WHO’d重击它。你做了一个无聊的话题真是太好了。喜欢你的工作！
帕特里夏·斯坎伦（Patricia Scanlan）
这些例子引人入胜。您的画在暮色中美丽而神秘。谢谢您的配合。我期待着您的帖子。
乔
鼓舞人心！大卫，我希望您的研讨会/讲习班在西北和/或西海岸！
弗雷德里克·纽威斯
我喜欢沿着即将到来的汽车，前灯，尾灯拍照的想法。这很棒！因为我从未听说过苏格兰画家亚瑟·梅尔维尔（Arthur Melville），所以我抬起头来。您也许选择了他的一幅更好的画。我喜欢一支没有视野的回国军，所有影像彼此杂乱无章。像＃2一样，很难绘制和获得暮光。
康妮·西蒙斯（Connie Simmons）
詹姆斯·惠斯勒（James Whistler）也在晚上的边缘画画–可爱的形象！您的协作8的组成和调色板以及下一篇文章中的第一张图片的相似性也让我震惊– Turner’s “雨，蒸汽和速度。”有趣！喜欢这个职位。