Transitions with Color, Design and 抽烟

发表于: 绘画 | 3

斯蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)观察到,只有经过多年的经验,艺术家才能发现本质简化是一种有效的工具。时间和经验提升了艺术家’寻求在作品的本质上而不是在伪装的复杂性中发现力量和持久效果的愿景。像桑德海姆一样制作音乐剧’是协作的。合作促进经验。这项合作很快揭示了新的可能性,新的方向和新技术。协作提供了一个超越性的时刻,可以让您亲密地观察他人如何看待您的工作。您的合作者监视您的个人过程。协作促进自我启示。合作之后,艺术家可以重新评估他们的过程,主题和期望。我想将原本在协作中完成的工作作为一部创作来进行处理,但协作的影响仍在我心中回荡。经过那次实验后,我被调动去回顾我的其他早期作品。我让他们接受我对更广泛的实验,对风险的更广泛接受,对期望的更广泛漠视的新态度。伍迪·艾伦(Woody Allen)在最近的一次采访中指出,拍电影时,他的初衷与他的实际意图大不相同。目的是动机,而不是指南。拍电影是协作的。这是最近与Max Dunlop合作的示例。我首先从麦克斯开始’我在Photoshop中修改过的照片。下一个示例向您展示了我们的48×48个协作。在我自己重新解释材料的第一步中,我遵循了该示例,然后在该过程中的第二步中向您介绍。观看时,原本的意图让位给绘画和艺术家的探索。
示例1,照片。

马克斯通过将相机几乎放置在街道上进行拍摄,然后在曝光期间稍微摇晃相机。
示例2,协作。

麦克斯(Max)倾斜图像以产生深层效果。我致力于提高线性透视效果。
例3,我自己的努力没有太大的气氛。

例4,我自己的努力加上了更多的氛围。

继续,我有一个简化设计与增加色彩应用的例子。这些示例首先从照片开始,然后是原始的更复杂的设计示例,最后是简化的设计并以互补色的面纱进行强化。
例子4,照片

相机朝下倾斜45度并将其放置在水面1英尺以面对光线拍摄。
例子5,原画

树反射被重新配置以形成一个”V”用于设计统一。色彩也统一起来,正面采用暖色调,背面采用绿色。
例6,简化了颜色。

背景已经融化成气氛和模糊性。前景中的对比度增加。最后,在最后的例子中,我获得了标题’s promise of “Smoke”。我已经开始用烟画。碳是黑色的,意味着我会制服颜色而不是放大颜色。小时候,我记得用烟将主士兵打成炭。我以为可以对绘画进行类似的处理。我的目的是看看烟雾是否能统一一幅画并增加一种神秘的气氛。后来我将有色釉料涂到其他烟熏画上。
例如7,无烟。

示例8,应用烟雾。

烟雾增添了神秘的面纱织物,使作品在更黑暗的氛围中汇聚在一起。为了帮助您了解烟雾如何出现在细节中,我举了另一幅油画特写的例子。烟雾的施加取决于火焰释放的烟灰量和火焰上的油漆角度。火焰上方绘画的这种倾斜有助于像笔触一样引导烟雾。在使用清漆或油漆将烟雾固定到位之前,可以将其除去或用水进行调节。
最终细节,例9的烟雾在油漆上铺上,然后上光漆。
 

3 Responses

  1. 弗雷德里克·纽威斯

    我不确定烟雾,但是我对照片#4的发展和所产生的图像#6印象深刻。看起来很诱人!

  2. 凯·哈克罗(Kay Halcrow)

    示例2感觉很前卫。我喜欢您的示例4,其中光增强了,对前卫的深色对角线(el?)的响应(可以这么说)。

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