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发表于: 绘画 | 3

绘画中的幻觉取决于利用艺术家和情人的视觉体验。当遮挡类似较小对象的视图时,一个对象会出现在附近。这触发了对这里和那里的感知;近和远。一个更微妙的问题是:那些对象可以改变位置吗?是的,这不仅是我们利用远近感知的方法,而且是如何构图绘画中的选定区域,以占据在某一时刻在附近和下一远处的交替位置的方法。

这是玛莎·阿姆斯特朗(Martha Armstrong)自1997年以来的半抽象风景(示例一)。乍看之下,我们阅读了这幅画的地图,该图表明树木之间的空间是天空形状。但是,由于树形和天空形是如此相似,我们可以重建图像以将天空形看为亮,树形看为暗。然后,天空形状可能会沿着树木形状甚至在树木形状的前面移动。

示例1. Martha Armstrong。
nov1628american20th-cent-late1997-martha-armstrong

在示例2中,我们看到了约书亚·亚当斯(Joshua Adams)的绘画,向我们展示了岸上大小不一的岩石。我们知道较大的岩石看起来更靠近我们,因为这种感觉与我们的透视经验相符,但是我们也可以接受异常。例如,亚当斯远处的一些岩石规模异常。他远处的一些岩石远大于其相邻的同伴,但由于它们在数量上是异常的(数量较少),因此我们认为这些岩石很大但很远。

我们还有其他遥远的岩石迹象。远处的大岩石表面纹理较少。它们与前景信息重叠。它们位于图像平面中较高的位置,并且颜色变化不如附近的岩石明显。视觉设备的组合可以触发对近处和远处的感知。

例子2.约书亚·亚当斯,太浩湖。
1994年11月20日美国20世纪中叶约书亚·阿当斯·莱克·塔霍

我的海岸线岩画在步骤1和2(示例3和4)中介绍。在这里,远近的演示被压缩和放大了。较大的前景岩石迅速与一系列较小的背景形状形成鲜明对比,这些背景形状迅速分解为不确定的形状,从而弯曲了距离。遥远岩石的岩石身份的唯一线索是它们融合在一起,并具有柔和的锯齿状不规则度,并具有共同的轮廓。此外,远处的岩石具有较少的颜色变化和强度,这是暗示距离的两个感知线索。

示例3.步骤之一,海岸线岩石。
nov1628shoreline-rolling-rock-step-one24x24

示例4.海岸线岩石的第二步。
nov1628海岸线滚动岩石油涂刷银搪瓷层压铝板24x24

特别强调前景元素的色彩强度和前景色彩对比时,艺术家可以激发更大的内在感,特别是当允许背景颜色显着褪色并用作前一个区域的淡淡补色时。请注意,前景(在示例5中)依赖于高值和高色彩对比度,而背景后退为浅灰紫色,位于黄色区域上方。

例5.在拉丝银色搪瓷层压铝板上涂漆24×48.
nov1628audubon保留湖上拉丝银层压铝湖油24x48

颜色和价值可以单独激发亲近感。在示例6中,观察到距离变窄的蓝色值变近时,较热的对比色感觉如何近距离,直到我们到达其粉红色气氛吞没地平线边缘的天空区域。

例子6.波浪,在拉丝的银层压铝上的油,24×24.
nov1628shoreline-spotlights油涂刷银搪瓷层压铝板24x24

示例7.呈现了一个图像,该图像的前景区域(附近)极度压缩,同时仅通过使用高视野和少量黄色斑点打断前景草的窗帘而暗示了一个距离(远)。这是这幅画的第一步。

实例7.草地草甸,拉丝银层压铝板上的油,24×24.
nov1628-randalls-农场-草地-早期-24x48

为了更加有力地将前景压缩到图片平面上,我提供了示例8.在这里,颜色相互交错并与竞争形状交织在一起。这种效果更接近破裂的彩色玻璃,而不是菌群。插页式蓝色形状似乎从背景跳到前景。

范例8。
nov1628森林花园阶梯漆上了天然铝彩绘玻璃铝层压玻璃24x24

3 Responses

  1. 唐娜·申克(Donna Schenk)

    我真的很喜欢您的博客文章。在拉丝铝上进行油画有什么优势?

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