与纹理大气层

发表于: 绘画 | 7

我们在任何地方看到的视觉信息都会发生变化。我们看到铰接的纹理是否会融合并在远处溶解’是在森林或碎石路上的树叶地毯。作为摄影师,您可以通过调整相机来强调这种体验’的光圈。光圈越宽,背景溶解越快。作为画家,您可以使用Ernst Gombrich描述的etc.原理。当我们看着一片森林或人群时,我们只能聚焦一小部分区域,即我们视野的1%。我们猜想大多数区域(失焦的树木或人)都是相似的。我们推断。我们不知道我们要这样做。作为画家,如果我们为更近的区域提供更具体的边缘信息或更具体的纹理,然后在将相同的元素移动到远处时将它们融合并溶解,我们可以提供与我们所见相似的强烈幻觉。

雾和雾使我们可以缩短纹理和边缘信息的分解。我们会遇到雾气和雾气,因为雾气通常是发光的。使用``雾''我们可以加快等原理的应用。以下是一些示例,这些示例的特征是基于等原则的复合纹理而不使用雾。实施例1和2均为涂有拉丝银阳极氧化铝的油。通过生成大量的线性信息,眼睛很难在一处休息,并使大脑体验到复杂性,这说明了海草架的丰富复杂性。

示例1.海草1。20年4月15日,海岸线,海草,拉丝银阳极氧化铝上的油,24x24_edited-1

示例2.海草2。20年4月15日,海岸线,扭曲的海草,拉丝银色阳极氧化铝,30x30_edited-1

在接下来的示例中,您将看到在绘画时如何减少边缘信息。减少量取决于半透明釉料的分层应用,这些釉料经过纹理处理,并有选择地梳理并用刷子和碎布删除。示例3、4和5演示了此过程。

例子3.第一步 20、4月15日,谷仓岛第一步,阳极氧化铝上的油,36x36

例子4.第二步 20、4月15日,谷仓岛第二步

例子5.第三步 20年4月15日,谷仓岛第三步,海岸线雾和光,油性阳极氧化铝,36x36_edited-1

实施例6和7说明了在背景中使用发光的半不透明玻璃气氛而在前景中使用了较暗的透明釉。两种釉料都用碎布,刷子和吸水扒选择性地去除。

例子6.第一步 20年4月15日,草甸,薄雾和植物区系,第一步,油状铝,29x29_edited-1

例子7.第二步 20年4月15日,草甸,雾和植物区系,第2步,铝制油纸,29x29_edited-1

我经常开始在相机中使用照片模糊化纹理,然后在Photoshop(Photo Elements)中模糊纹理。示例8展示了更改后的照片。在示例9的后续绘画中将激发想法和实验。

例子8.改变照片 20年4月15日,小牛牧场photo11_edited-1

例子9.绘画 20年4月15日,阳极氧化铝上的小牛草油,24x24

图像显影的整个序列通常可以经过多个步骤。我从在Photoshop中操作的位置或照片开始(示例10)。接下来,我快速制作设计草图,通常由三角形,曲线,椭圆(基本形式)以连贯的方式组合在一起。接下来,我可能会从示例11中看到的水彩素描开始。然后如示例12中所示,用油放大比例尺。我可能会制作各种不同比例的油,所有的油都非常不同。

例子10. B&W photo 20年4月15日,梅岛岛,_edited-1

例子11.水彩素描 20年4月15日,梅花岛水彩画,_edited-1

例子12。第一幅油画。 20年4月15日,梅花岛,铝上油,18x18_edited-2

在接下来的示例中,我进一步操纵了设计。我决定通过将蜿蜒的天空/云层图案(略微)反转(模糊地)为前向水体的形状来统一图片。示例13在这里代表了第一步。示例14代表步骤2。

示例13,第一步 20月4月15日,梅花岛,第一步

示例14,第二步 20年4月15日,梅花岛第二步,海岸线,地平线,Deepon铝,18x18_edited-1

 

7 Responses

  1. 戴夫·马扎(Dave Mazza)

    谢谢您的讨论。我遇到麻烦的是中间区域– the no-man’s land –在细节和遥远之间似乎破坏了渐进渐进的印象。

  2. 西尔维亚·凯勒(Sylvia Keller)

    戴夫
    我喜欢学习更多有关在我的油画或丙烯画中使用釉料的信息。您能推荐我可以购买或观看的特定说明书或在线视频吗?
    谢谢!

  3. 伊莱恩·芬西弗

    目前正在研究” foggy”绘画,真的可以使用建议。
    请解释更多有关玻璃的信息“finished ” painting?

  4. 简·伯吉斯

    感谢您的及时指导。我最近买了一加仑的Liquin,喜欢这种特效’我得到釉。

发表评论

您的电子邮件地址不会被公开。 必需的地方已做标记 *