从伦勃朗偷

发表于: 绘画 | 11

伦勃朗着眼于达芬奇和卡拉瓦乔的明暗对比。在1600年代初期的阿姆斯特丹,明暗对比很新。伦勃朗’他对新技术的迷恋仅靠黑暗的面纱来建立戏剧性的模糊感。作为年轻艺术家的最大竞争对手Jan Lievens也采用了这种新的明暗对比系统。伦勃朗是如何利用黑暗之谜的,可见于版画作品中。

蚀刻工作缓慢进行。您将图像刮擦到铜板上。擦墨水。将纸张铺在着墨板上,然后将其通过压力机滚动(示例1)。您需要仔细考虑结果并确定印版需要做哪些其他工作,然后再上墨并再次滚动通过。图像的渐进序列称为不同状态。第一状态是第一次滚动或拉动的结果。在考虑将图像准备好进行编辑或多次打印之前,可能会有许多不同的状态。伦勃朗在绘制不同的印刷状态时,在图像上施加了更多难以理解的暗度。他还用新的光芒打磨。示例2展示了受难像的第三种状态。示例3给出了第4种状态。观察增加的黑暗还如何增加模糊性,不确定性和神秘性。

例子1.伦勃朗’媒体上,朋友南希·麦克塔格·斯托克(Nancy McTague Stock)在伦勃朗拍了这张照片’s studio.
伦勃朗新闻

例子2.第三状态例子。
jan15,5,伦勃朗,被钉十字架,第三州

例子3.后面的第4个状态例子。
jan15,5,伦勃朗,被钉十字架,第四州

作为画家,我使用伦勃朗’的过程。我从草地上的野花画开始。一世’我称这是我的第一状态。接下来,我用深色半透明釉完全遮盖了图像。当伦勃朗给他的铜版墨水上墨时,他会完全用墨水遮盖图像。然后,他擦去墨水以露出蚀刻的图形。当他移走墨水时,他可以看到他希望蚀刻后的板变暗或变亮的位置。他施加了黑暗并将其移除以显示光线。我在绘画示例中使用了相同的过程。我应用了半透明的黑暗并有选择地去除了一些区域,以露出下面的小块光。这样创建的图像更具闪光感,深度和神秘感。伦勃朗对图像进行了重新组合,并将明亮的区域分成一片黑暗区域中的一小部分闪烁的光。我将以他为榜样。

例4显示了我在涂上模糊釉之前的绘画。实施例5是在选择性除去部分深色釉涂层之后。这幅画也被巧妙地重新构图了。

例4.涂上和去除深色釉之前的图像。
jan15,5,草甸,板球透视,铝制油画,24x24_edited-1

实施例5.添加和选择性除去深色釉后。
jan15,5,草甸,打结的植物群,阳极氧化铝上的油,24x24_edited-1

我用另一个较大的图像重复了此过程,36×与之前的示例相反,为36’s  24×24尺寸。绘画从示例6开始。示例7在用深色釉覆盖此图像之后出现,然后有选择地显示深色釉中的形状。我也喷洒了Eco House的薄雾’■特级温和的柑橘稀释剂,适用于刚浸湿的深色釉料区域。然后,我恢复了选择性删除。我画了一些明智的补充。稀释剂使油漆区域流淌或滴落。我用有针对性的吹风机阻止了滴水。我喜欢由稀释剂引起的斑点纹理,尤其是在水面上。薄雾的细度决定了斑点的直径大小。在下面的图片中它们几乎不可察觉。

例6.深色釉之前的图像。
早期开瓶器和曲线,阳极氧化铝上的油,36x36_edited-1

实施例7.在黑釉之后,较薄的喷发和选择性地露出。
jan15,5,草甸,开瓶器和曲线,阳极氧化铝上的油,36x36_edited-1

示例8表示初始绘画。实例9在被深色釉料覆盖后以及选择性去除过程开始后呈现相同的图像。示例10展示了图像的最新版本。

示例8.初始绘画。
jan15,5,缠结,阳极氧化铝,40x60

实施例9.在黑釉和初始缺失之后。
jan15,5,第2步,开瓶器,40x60

例10.删除更多油漆后的最新版本。
jan14,5,草甸,蓝色和绿色的开瓶器和曲线,阳极氧化铝上的油,40x60_edited-1

伦勃朗(Rembrandt)将黑暗用作建立模棱两可和神秘感的工具。一百年后的J.M.W.特纳将通过使用光将艺术世界颠倒 他的 模糊工具。就像伦勃朗之前增加了黑暗一样,他将增加光明并迫使我们研究光明以作出我们的假设。特纳如何实现这一启示,如何运用它以及如何重定向绘画的未来将成为后来博客文章的主题。

如果您住在康涅狄格州新迦南市的Silvermine Art Center的通勤范围内,那么我希望在下个学期见到您。这提醒我,我的课于1月13日和14日开始。本月下旬,于1月31日在康涅狄格州里奇菲尔德的Watershed画廊Max Dunlop画廊展出,我将展示新的合作艺术品以及Max和我的作品。

11 Responses

  1. 罗珊

    谢谢大卫。我有一幅雕像的画没有’似乎还算完成。这可能是我的解决方案’m looking for.

  2. 克里斯

    大卫,这很有趣。感谢您一如既往地分享您的方法和示例。请问有关玻璃窗的更多细节吗?您是否在整个图像上广泛使用了相同的釉料,还是使用了多种不同的釉料并实质上覆盖了初始图像?您’增加了很多深度和轮廓…this is fabulous!

    • 戴维·邓洛普(David Dunlop)

      克里斯,我完全介绍了现有图像。我在每幅画的不同区域应用了不同程度的厚度/暗度。我用的是Old Holland的纯群青蓝色光的混合物,并用Charvin混合了不同数量的胭脂红湖。当我想要更深的黑暗区域和与底物的更多颜色对比时,我添加了更多的胭脂红湖’s yellow-greens.
      感谢您的询问。

  3. 芭芭拉·卓佐(Barbara Tuzzeo)

    感谢您提出有趣的主题,这让我意识到我还有很多东西要学习。能够’t wait to try this.

  4. 弗兰克·劳勒

    大卫,您好,新年快乐!我一直在享受您的博客大约一年的时间,并且学到了很多东西,非常感谢您花费所有的时间和精力分享您的经验和技能…2 comments:
    1.我想我看到了您计划在2015年1月15日左右开始的在线课程的内容,但现在找不到该信息。
    2.我喜欢本文中的想法…但必须说,我更喜欢您的作品具有更多的光线。
    谢谢,弗兰克(在印第安纳州长大,住在印第安纳州)

  5. 戴维,我总是学习并为您分享绘画过程所启发–您自己创建的过程以及其他画家的过程。我非常感谢有机会向您学习。

  6. 弗雷德里克·纽威斯

    Eco-House柑橘稀释剂听起来有毒,还是我错了?您需要在室外还是通风良好的地方进行操作?看起来非常有效,效果很好。底基可以保持湿润还是需要干燥涂料?
    我更倾向于特纳。很棒的博客!

  7. 让·沙利文

    大卫,谢谢您发表这篇令人愉快的文章。作为粘贴列表,我必须将您所说的内容转换为适用于我的作品的实验,包括在湿介质下的绘画下,然后再用粉彩上光进行转换。

    希望我与您住得足够近,以利用您的课程。

  8. 伊莱恩·芬西弗(Elaine Finsilver)

    尽管本学期我无法上课,但阅读您的博客是保持联系的一种绝妙方法。
    谢谢大卫
    总是很有趣且内容丰富。会喜欢弗雷德的答案’s questions

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