并排,颜色和形状

发表于: 绘画 | 7

当法国艺术家马奈(Manet)和塞尚(Cezanne)等人于1800年中期首次看到日本版画时’他们的思想被新思想点燃。切割,上墨和印刷木版画迫使Hiroshige和Hokusai等艺术家使用平面形状制作图片。将这些形状视为光反射平面,改变了塞尚关于生物视觉以及设计图片的方式。他意识到自己可以安排平面形状的组件并提出实体形式。

示例1展示了Hiroshige木版画。他的简单扁平形状能够在幻觉空间和主体之间进行震荡,而在组织为动态构图的简单扁平形状之间则可以进行振荡。示例2展示了塞尚’表示类似的方法,但集中在线性透视图和同时的色彩对比上。塞尚’形状也可以在它们的代表角色和作为反射颜色的平面形状的标识之间振荡。

例子1.广重木版画。
13,13,日本,广茂,木刻版

例子2.塞尚’对维克多山的看法。
13,13,保罗,塞尚,景观1878-80

日本木版画改变了现代艺术的方向。他们继续激发并影响着20世纪中叶后期的艺术家如理查德·迪本科恩(Richard Diebenkorn)的作品,他探索了能够暗示主题,氛围和空间的扁平彩色形状,同时几乎同时在平面上呈现了简单的彩色形式。例子三展示了迪本科恩 ’使用平面形状来表达线性透视图,色彩对比和简化,连贯的构图。

例子3. Diebenkorn’s 1962 painting.
1961年7月15日,Diebenkorn,黄色门廊

汉斯·霍夫曼(Hans Hoffman)在20世纪Diebenkorn之前。在示例4中,霍夫曼仅使用抽象的形状和形式。简单的形状起到使图片平面变平的作用,重叠的形状为其赋予尺寸,并且对比色和类似色的并置将图片的空间拉进拉出。与Diebenkorn或Cezanne不同,我们不能确定人物/地面的关系,这是一种令人着迷的歧义。

例4.汉斯·霍夫曼
13年7月15日,艺术史,百分之二十,汉斯·霍夫曼,alt_edited-1

迪本科恩画完作品十年后(例3),罗曼·比尔登(Romare Bearden)建造了例5。但是,比尔登拥挤了图片的空间。我们感觉到并排的切口压向观看者。拼贴为形状和颜色的并排对比提供了绝佳的机会。

示例5. Romare Bearden。
13年7月15日,罗曼·比尔登(Romare Bearden),《布鲁斯皇后》,1974年,铅笔拼贴,

我在开始绘画示例时没有使用并排结构的初始程序,但是,正如您将看到的,随着绘画的进行,我朝着这个方向前进。示例6,第一步显示了原始的模糊照片。最初,我打算绘画是关于运动模糊的。示例7,第二步演示了我如何开始绘画。我在旧的城市绘画上模糊了大范围的群青蓝色。通过示例8(第三步),我认识到构造这幅画的新方向。我开始将这些区域分成更谨慎的形状。通过示例9,第四步,我更靠近迪本科恩’s and Cezanne’平整形状,高键色和高对比度的想法。我从外部构建了这些形状(即,负面形状描述为正面形状)。在示例9中,我不仅夸大了形状的离散边缘,而且还夸大了它们的值和颜色对比。这幅画具有高对比度图像的图形外观,并在单一设计中组织了简单的扁平形状

例子6.故意模糊的照片。
7月15日,13日,海岸线,火岛戴维斯公园_edited-4

示例7.步骤一,放置。
13月13日,海岸线,斯蒂芬

示例8.步骤二,迁移到自主形状。
七月15,13,海岸线,第二步

例子9.第三步,更多的图形化阶段。
13年7月15日,海岸线,海滩亮点,阳极氧化铝上的油36x36_edited-1

可以通过模糊边缘来颠倒图形顺序和颜色对比度。模糊的边缘会产生运动感和闪烁感,尤其是在使用互补色时。简单设计的模糊边缘也有助于统一绘画的感觉。在示例10中。PierreBonnard在1911年用街上圣特罗佩的水景展示了这种效果。他的形状仍然是图形,他的构图依赖于垂直矩形和矩形框。在示例11和12中,我从更硬边的图像移向不确定的边缘,以哄骗我的绘画更加统一,简单和大气。

范例10,波纳尔(St. Tropez),1911年。
13月13日,皮埃尔·波纳德,1911年,st tropez_edited-1

示例11.第一步,锐利的边缘,清晰的形状。
13年7月15日,第一步,留下刺耳的倒影,24x24

示例12第二步,模糊的气氛会降低边缘。
7月15日,13日,叶子刺入倒影,奥林阳极氧化铝,24x24_edited-1

7 Responses

  1. 阿拉·帕森斯

    很好的例子,大卫!有关示例11和12的问题:
    当第一步干燥时,您是否为第二步感到痛苦?还是湿碰湿?谢谢!

    • 戴维·邓洛普(David Dunlop)

      嗨,阿拉,
      我在这里湿涂。
      谢谢你的提问。
      大卫

  2. 盖尔·英吉斯(Gail Ingis)

    谢谢大卫。边缘,模糊以及模糊的内容以及留下的边缘在摄影中也很重要。您的示例11和示例12在模糊和一个正面边缘如何将观看者吸引到图像中显示出明显的区别。深色的小形状进一步提供了辅助边缘以及透视效果。很好的例子。

  3. 弗雷德里克·纽威斯

    新罕布什尔州汉诺威的想法:
    模糊边缘会增加深度和空间。颜色的变化还有助于使绘画的表面更具透视感和质感。您的选择流程是什么?由于您有许多选择,因此该节是命中,错过还是尝试和选择。无论是什么,它都是非常有效的。

  4. 露西·泰森

    大卫你好
    我非常喜欢您的博客和网站。我喜欢您在示例11到12中所做的那样,使边缘模糊并使这些尖锐的边缘保持在前面,从而增加了绘画的深度。我正在购买一些DVD’也是如此。我看过你所有的“穿越时空的风景”在PBS上,我喜欢艺术史,也喜欢我们如何看待世界和艺术的神经科学。最重要的是,您教我们如何构图和绘画。我想知道是否可以申请任何折扣券?

    • 戴维·邓洛普(David Dunlop)

      嗨露西,
      感谢您对优惠券的提问。我没有意识到打折DVD的任何可用优惠券。但是,过去,我们偶尔会在该网站上销售某些DVD。
      大卫

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