Scratching the Surface, 五彩拉菲多

发表于: 绘画 | 3

五彩拉菲多 ,“从头开始(用意大利语)”是古老的过程。自古以来,艺术家就在表面划痕以揭示基材的颜色。在《陶艺家》中,艺术家划破了表面釉层,以露出下面的其他颜色。从达芬奇(Da Vinci)到塞尚(Cezanne)的艺术家都刮擦并切割了湿画,以利用底色的效果。当今的五彩拉毛陶工具不仅仅包括调色刀或刷子末端。印刷师(蚀刻机)使用钻头,链条,毛刺,刮刀和任何在表面金属上留下独特痕迹的设备,即在其上形成图像的印版。

从伦勃朗到特纳再到Cy Twombly,划痕的亲笔证据既是一种方法,又是灵感来源。例1展示了Cy Twombly于1960年创作的作品。他对表面的处理依赖于他的草稿技术的效果。 Twombly使用擦除是此处使用的另一种sgraffito。

例子1. Cy Twombly。
1959年2月16日,8月,CyTwombly,《海洋诗》

现在,想象一下在带有各种颜色和纹理的底材上经过抛光和混合的表面上刮擦的乐趣。蚀刻师兼画家詹姆斯·惠斯勒(James Whistler)认识到可以通过刮擦和刮擦来增强绘画效果。他工作在油漆薄层中,然后擦拭,刮擦和刮擦,如示例2所示(威尼斯圣马克的惠斯勒画作)。

例子2.吹口哨绘画。
2月16日,8,惠斯勒,威尼斯,圣马克

接下来的示例首先显示具有不同颜色和纹理的初始基础图像,然后叠加颜色,然后对其进行色彩处理。对于初始绘画和色彩混合,我使用1英寸至8英寸宽的软平刷。对于sgraffito工具,我有各种各样的刮刀和丝印硬塑料刮板。示例3提供了一些刷子和graffito工具的照片。

例子3.刷子,刮刀和吸水扒。
feb16,8,画笔和工具

从操纵沼泽的照片开始(示例4,第一步),我开始了蒸馏和重新配置的旅程。示例5,第二步,代表了我的原始图像,演变为示例6,第三步。该图像的较低的3/4处(示例6)覆盖有混合油色的面纱。湿的时候,我会在示例7中涂上五彩拉毛绒标记。

示例4.更改照片。
feb16,8,表面印象step1

示例5。第一步。
feb16,8,表面印象,步骤3

示例6.第二步。
2月16日,8日,表面印象,第4步

示例7.步骤三。
feb16,8,海岸线,表面印模,第5步,铝上油,36x36

我对示例8(步骤1)和示例9(步骤2)采用了类似的过程。实施例8具有颜色和纹理的应用,其用作随后在实施例9中应用混合的颜色和随后的五彩颜料标记的基材。

示例8.步骤1,参考底图。
feb16,8,地表大气step3

例子9.第二步,在覆盖和sgraffito混合之后。
2月16日,8日,表面大气,第四步,阳极氧化铝上的油,36x36

当然,该过程不必以五彩缤纷的色彩来结束。实施例10和11描绘了一个过程,该过程经历了最初的铺砌,接着是五彩拉丝刮板工作,接着是手指五彩拉毛板工作,接着是附加的油漆和硬毛五彩拉毛板效果。在油漆的最终应用中,细小的细硬毛会在水区域划出划痕,以暗示振动和微妙的运动。

示例10。第一步。
feb16,8,冬季,雪松路流,第一步

示例11。第二步。
feb16,8,冬季,雪松路流,第三步,24x24

3 Responses

  1. 朗达·沃克

    喜欢这个演示!从代表性绘画过渡到充满爆炸性光线的美丽示例。谢谢您,这在多雪的灰色天照亮了!

  2. 南希·希尔登

    通过在我的旧画上绘画,特别是在黑暗中进行光亮来完成此过程。贝里萨国家纪念碑山系列

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