在缅因州普罗特斯脖子上的普莱因航空绘画

发表于: 绘画 | 6

这是对缅因州海岸的普林空气体验的分步介绍,特别着重于设计和半透明性。缅因州的普罗特斯脖子(Prouts Neck)位于波特兰以南几英里处,伸入大西洋。它是温斯洛·霍默(Winslow 首页r)的工作室住宅,温斯洛·霍默(Winslow 首页r)是19世纪后期流行的景观和海景画家。荷马于1883年搬到这里。他画了许多水彩画,并经常在户外做画笔记,但是他的大油画海景是在他的工作室里俯瞰岩石和海洋的。我的导演/制作人/编辑朋友康妮·西蒙斯(Connie Simmons)安排我在解释温斯洛·霍默(Winslow 首页r)的同时在Prouts Neck上绘画’的技巧。在拍摄的两天中,我们能够在快速水彩素描中以及在亚麻布上的油中尝试各种位置,天气和潮汐情况。荷马不愿谈论的一个话题是潮池及其半透明性。由于我对此感兴趣,我们将其中的一堂绘画课专门用于一幅普通的潮汐池绘画。我把潮池涂了大约一个小时。潮汐和天气在这里迅速变化。示例1是潮汐池的镜头,实际上是一系列潮汐池。例2给出了几个设计草图,在开始绘画之前我很快就设计出了它们。记住,温斯洛·霍默和我都没有在绘画中寻找模仿的经历。我们俩都没有试图复制,转录或映射场景。我们俩都希望从绘画中产生一种心理效果,这必然意味着对地理和光线的重新设计和重新诠释。这也意味着愿意接受绘画​​和设计行为中机会所提供的可能性。温斯洛·霍默(Winslow 首页r)在他的工作室墙上给自己写了一条关于机会角色的重要性的信息。

示例1.潮池。

示例2.观察我的两个初步设计草图,其中有一个大的光箭指向图片的背面。两者的视野都很高。设计简化并提取了主题材料。左侧的设计是第二个版本,显示了较高的水平线和较少居中的箭头。

示例3.这是绘画结束时的调色板视图。我从左上方顺时针方向使用了:透明的红色氧化物,群青蓝色(在调色板上但未使用的,绿色),宝石黄,席凡宁根蓝光,钛白和朱红色。我用两英寸和一英寸的Raphael合成貂毛水彩刷以及手指和纸巾涂了油漆。

示例4.在这里,我首先在黑暗中遮挡。这幅画是浅色/深色画。黑暗(剪影的岩石形状,全部相连)通过否定推断揭示了光(反射水)区域的形状。

示例5.这是我们的视频设置。导演康妮(Connie)站在三脚架上,两台相机之一在前台。另一个三脚架刚好在框架之外,但是您可以看到第二个摄像机停在一块岩石上。我们刚刚完成拍摄。您可以在潮池边缘的远处看到我的画架。

示例6.这是最终版本。水的透明区域出现在前景中。当您提高视角时,反射的天空会遮住水的透明区域。它’从透明到不透明的缓慢过渡。表面之下的区域是模糊的,其值的范围比表面之上的区域(岩石)窄。

示例6.这是绘画中的一个细节区域。请注意,在表面上方的岩石上,纹理,敏锐度和从暗到亮的值范围更加明显。还应注意,我们通过反射率来感知岩石(物体)的相对深度。岩石越轻,它越靠近表面。

 

6 Responses

  1. 盖尔·英吉斯(Gail Ingis)

    大卫,谢谢你的职务。您的工作总是为我呈现一个学习过程。在这本书中,我发现了一些关于开场的好信息。女主人公正踩在一块相对较平坦的巨石上。以1比5的比例,最暗的5点,光的反射率是多少?为场景创建一幅画会很有趣。

  2. 弗雷德里克·纽威斯

    这很棒。去年九月我在那里。拍摄了正在装修的工作室。水下的表面很难呈现出来,而看上去却像泥一样。所有的画都是水彩画吗?希望您的博客进行拼写检查。不错的工作!

    • 管理员

      亲爱的杰里–这是一个我们正在解决的错误。您在Ipad上阅读吗?除此以外–刷新页面,因为它在您的计算机上看起来应该不是这样。谢谢,康妮

  3. 劳里塔·莱尔斯

    观看视频并吸收您提供的信息真是一种荣幸:教导。
    我一直在闪闪发光的信息来改善我的画作,而您丰富的信息给了我全新的痴迷和对可能性的理解。谢谢。

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