消失的观点

发表于: 绘画 | 8

达芬奇探索了远距离事物的出现方式。他观察到它们不仅看起来更小,而且还改变了形状和边缘。长途跋涉他首先注意到一匹马’腿消失,然后脖子和头部。它们演变成单一的深色形状,他得出的结论是椭圆形。它’不是,但他的基本想法正确。边沿距离失去定义。事物融合在一起。他还观察到颜色随距离而变化。黄色尤其会失去其色度强度。他认为这些影响是由于眼部操作造成的。他越来越了解。但是他没有观察和探索其他现象。

达芬奇没有’继续研究周围的视觉。他观察到线性角度’用于分配对象的尺寸随距离减小的系统无法适应横向距离,例如建筑物向左或向右移动时圆柱的尺寸。它们不仅在前进距离上变小,而且在我们视野的侧面。他了解重点领域的转变。他知道我们经常重新聚焦,并被对比度和光线所吸引。但是,他’t远离我们的视觉中心观察焦点退化的速度。

我们的眼睛通常以每秒4的速度重新聚焦(搜索并找到另一个聚焦区域)。大脑指示它们在何处瞄准并通过视神经将其电化学流中继到大脑。在这里他们被解析并与我们的大脑相匹配’期望,一个无尽的反馈循环。现实正处于延迟之中,因为我们的大脑需要时间才能使信号到达它,并使大脑将其世界模型与所到达的电化学信息相匹配。诸如颜色之类的一些信息会在成形之前进行处理。大脑需要时间为我们提供有关统一虚幻现实的信息。它’是一种虚构但有用的小说。否则,世界将显得非常混乱。达芬奇没有’不要寻找周围的模糊,因为,他没有’t 看到 it.   He didn’不知道要寻找什么。他没有’没有远古的亚述人就可以理解线性视觉的幻象,而无需视觉训练。对于他们来说,大小不一的图片信息几乎不远或不远。

今天,我们学会了使用诸如摄像头之类的工具,这些工具可以生动地说明外围涂抹的视觉效果。现在我们看到了与我们自己的生物学视野的相关性,就像我们将模糊信息视为运动一样。这些未在14世纪描绘出来,因为’我们今天拥有的知识类别并不存在。就像伽利略用望远镜第一次看到月球的地形一样。没有人认为月球可以具有类似于地球的地形,因为人们认为这不可能。靠近天堂的球体必须更加完美,光滑。哲学要求它。

皮拉内西(Piranesi)是18世纪的版画家,他使用线性透视图制作艺术品。他遇到麻烦,试图用透视图制作圆顶和圆柱。他的摄影系统无法适应他的视觉体验,因此他不予理会。示例1向我们展示了他对罗马的看法’的万神殿。今天,我们看到了它的弱点。他试图给人一种宏大的规模感,通过使人难以置信的小巧来使内部感觉宽敞。他没有’让人们动起来,因为,他没有’不知道如何通过模糊来暗示运动。他没有’不知道如何从视觉中心逐渐降低焦点,以产生更强烈或更逼真的幻觉。对于我们大多数人来说,我们仍然相信我们到处都能看到清晰的照片。那些研究视觉的人会意识到这是什么小说!

示例1. Piranesi,万神殿。
19年10月15日,普拉内西,万神殿雕刻

我将向您展示一些艺术家,他们一直在研究消失的观点,包括周边焦点的退化,这些艺术家包括特纳。示例2展示了Turner绘制的城堡内部装饰画。请注意,唯一的锐利边缘位于视野的中心。然后,在中央拱门下有明亮耀眼的光线的地方,光线的眩光遮盖了我们的视线和边缘检测技能。

示例2.特纳,内部。
19年10月15日,特纳,客厅,机油1830

1850年,威廉·霍尔曼·亨特(William Holman Hunt)试图通过减少消失视角的影响,将夸张的现实主义注入他的作品。自从他成为Raphaelite之前的团队成员以来,他的观点就表明了他的观点,结果看起来像天真的艺术。有了Hunt,所有事物都有清晰的焦点。请参阅示例3.约翰·拉文(John Raven)用达·芬奇(Da Vinci)的消失原理的标准视角绘制了一片鲜花。我们看到细节如何在他的距离内融合和融合(示例4)。

示例3. Wm Holman Hunt。
1915年10月15日,wo holman hunt,1850年

示例4. John Raven。
19年10月15日,约翰·塞缪尔·拉文(John samuel raven),1857年,木本油画,研究

我有四个关于失踪问题的例子。第一,留在水面上,主要依靠达芬奇’的原则(示例5)。主题的焦点和规模随着距离而减小。但是,水面前进和后退时都会移入和移出焦点。在示例6(曼哈顿的鸟瞰图)中,注意建筑物的敏锐度,色度变化以及图像中心的强度。随着我们向后移动,以及向前,甚至向两侧移动,颜色和边缘的对比度逐渐降低。色彩在我们视觉的边缘中不容易定位,并且色彩在我们聚焦的视觉中心处最强。

例子5.叶在水上。
oct15,19,水面,眼,拉丝金阳极氧化铝上的油36x36_edited-1

例子6.曼哈顿概况。
19年10月15日,曼哈顿的命运,阳极氧化铝上的油,36x36,无diagram_edited-1

示例8(大中央车站的内部)呈现出像Turner一样大部分聚焦降低的情况’的工作。它的边缘特别是在边缘处溶解。这使场景既有气氛又有动感。

示例8.大中央车站内部。
oct15,19,GCS,Rhapsody in Blue,36x36_edited-1

8 Responses

  1. 简·伯吉斯

    大卫,请给我们更大的字体,所以我不’不必继续移动页面的n个放大部分即可阅读。我不’不想错过任何事情!

    • 大卫·邓洛普

      一月,谢谢您的字体大小建议。我不 ’立即没有如何在WordPress中扩大字体。我会仔细看看的。我知道在阅读博客文章时,我可以在阅读时调整其字体大小…在iPad上尤其容易。
      谢谢大卫

  2. 雪莉·普鲁格(Shirley Ploog)

    感谢David提供了最有用的博客!
    总是要学习和思考很多。
    我喜欢这些示例,可以帮助您进行解释,
    非常感谢大卫

  3. 迈克尔·朱尔斯·朗

    谢谢你的帖子很有趣。我看过这本书,这对我理解视觉如何影响艺术有很大帮助。非常值得一读。
    视觉与艺术:视觉的生物学
    玛格丽特·利文斯通(Margaret Livingstone)着。

  4. 盖尔·英吉斯(Gail Ingis)

    大卫,真是太神奇了。学会学习似乎是一生的旅程。也许我们需要制作一个视频游戏,以向所有年轻人和老年人传授这项技能。你知道吗’美丽吗?哦,您知道,但是得到这个。你有没有停下脚步,看着一片叶子。 。 。最近关闭’雨后的水坑里的树枝。叶子上的颜色,脉络,色调的变化,锋利的边缘,半透明的以及其他小的不明显的细节。水对叶子有什么作用,它有什么质地?我可以继续吗?感谢David,感谢您的这篇文章,您的演讲,您的耐心,友善和分享。

  5. 露西·泰森

    我喜欢这个话题,我学到了很多东西。许多用照片绘画的艺术家会犯错误,即以清晰的焦点绘画所有东西,但这不是人眼所见。当我们实际上是在户外观看场景时,我们只能将焦点集中在正在观看的内容上。当我们移动眼睛的那一刻,锐利的边缘变得模糊不清。相机不“see”人眼的方式。大话题大卫!

  6. 劳伦斯·斯图克

    大卫,
    我喜欢这篇文章。我正在读书的《玻璃笼》;尼古拉斯·卡尔(Nicholas Carr)撰写的《自动化与我们》(Automation and Us)扩展了关于感知的对话。似乎当我们将观察力交给计算机,传感器等时,或者大脑发生了变化。图片因纽特人猎人使用GPS而不是自然来导航。研究表明“注意力不集中” in GPS drivers.
    随着我们共同购买自动化技术,您提到的观察技能的发展可能会逐渐消失。

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