现代主义和立体主义的起源

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      塞尚(Cezanne)在19世纪末期徘徊在普罗旺斯地区艾克斯(Aix-En-Provence)的邻居中,偶尔远至l海岸’Estaque。他正在尝试新的想法。首先,他想接受艺术史的正式作品,尤其是普桑’是17世纪的作品(请参阅第一个绘画示例),其中包括侧框架树和内部押韵形状。看树木的外围形状,现在看云。现在看看约翰在写作时斜倚“Revelations”然后,在他后面类似倾斜的斜坡上,最后,在后面后面类似倾斜的树叶簇上。在白色圆柱古典结构中观察基座及其远处的回声。看普桑’s指的是经典几何形状,圆柱体,立方体和方尖碑。这个拔摩岛上有一个奇怪的人为命令。这些内部的交叉引用形式及其连续模式对塞尚充满了兴趣。约翰·拉斯金(John Ruskin)将其称为重复或重复原理的完美范例“flawed echo”.  Poussin’的光不是自然光。这幅画看起来太虚构了,就像是摄影师的舞台’的工作室。塞尚想与普桑一起创造’的审美秩序的思想,但在自然环境与自然光的紧要关头,并遵循生物视觉的感觉。根据神经科学,我们的视野是选择性视野。我们被对比区域和边缘所吸引,因为视觉信息位于边缘以及与其他边缘的交点处。塞尚观察了建筑物的侧面;一侧如何捕捉光,另一侧如何捕捉阴影。他们一起提出了一种太空形式。不同角度的屋顶和墙壁杂乱无章,各自的灯光和黑暗不但使人眼花j乱,而且还暗示了在普罗旺斯山坡上寻找村庄的经历。乔治·布拉克和巴勃罗·毕加索注意到塞尚’的工作,他们注意到塞尚已经注意到了。他们也像他和更早的普桑一样研究线性透视。塞尚观察到轻涂的笔触既可以暗示墙壁又可以暗示在平坦的画布上绘制图案。布拉克和毕加索想让’s使对平面的引用更加公开。我们将堆积相同的建筑物(请参阅Braque’早晚的绘画实例也在L画’Estaque),并使用视觉和线性透视原理,让观看者开始看到具有深度的建筑物,但是,一旦观看者开始将建筑物跟随到图片空间中,我们将挫败他们的体验并以矛盾的形式。结果是:观看者将开始进入虚幻的空间,然后大声喊叫,他们又回头看一眼平面,这实际上是画布的全部。

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