自然抽象

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我们偏爱某些审美模式。在装饰中,我们喜欢对称,因为规则的重复图案不会因图案的不规则打扰而分散我们注意力。反之适用于绘画或雕塑。在绘画或雕塑中,我们寻找图案的中断,对称性缺陷,因为它们既使我们感到惊讶,又迫使我们考虑正在发生的事情。在重复的对称模式中,我们认为秩序是令人放心的保证。沉闷的重复使我们失去了注意力。如果墙纸不断断断续续,那么它意想不到的波动就会不断召唤我们。

优雅的对称感不仅可以舒缓眼睛,还可以激发其他图案,甚至是不依赖对称的图案,例如绘画。我的第一个例子是17 世纪波斯柯曼菜。我发现动植物的布置引人入胜。它促使我想知道如果我将图案的各个部分从对称性中移开会怎样?这使我想到了有缺陷的对称性。在最后一个例子中,这成为了我绘画的动机。

例子1. 1677年的波斯柯曼菜,

将图案分为有缺陷的或不均匀的对称性在绘画方面具有悠久的历史。如果回到1888年,我们会发现文森特·梵高(Vincent Van Gogh)正在探索对称性不均匀的图案,如您在示例2中所看到的。这有助于从透视角度建议空间。

范例2:文森特·梵高,1888年的花园

1948年,第一代抽象表现主义画家李·克拉斯纳(Lee Krasner)编译拼贴画,其纹理凝结,如您在示例3中所见。

例子3.李·克拉斯纳(Lee Krasner),1948年,

当代艺术家约瑟芬·霍尔沃森(Josephine Halvorson)通过参考自己徘徊的一块土地,在水粉画中施加一个正方形的顺序。我们从随机的视觉相遇中找到并制作出图案。

示例4. Josephine Halvorson,2017年,《矿山》,水粉画。

像Halvorson一样,我徘徊并发现可以玩的模式,例如,漂浮在春天水池上的叶子的集合。找到灵感来源之后,我可以开始模式发现的新旅程。我不想记录灵感的来源,而是想用它来创建颜色,形状,透视图和纹理的新图案。在我的一系列分步示例中,我将带您一起进行模式发现的旅程。

第一步从一些计划开始。我放置了一个丙烯酸原色黄色的区域(示例5)。我打算用较深的颜色覆盖该颜色(示例6),从中我将选择性地除去油漆以显示暗示落叶的形状(示例7)。

在最后的步骤中,我用互补的蓝色覆盖了绘画,以创建更加生动和振动的视觉效果(示例8)。蓝色可以重新排列为新形状,就像我将棕色覆盖在黄色上一样。蓝色的优点是可以与天空和水中反射的天空关联的一种颜色。这有助于在心理上锚定主题的含义(或身份)(示例9)。

示例5.第一步,放置主要的黄色衬底,然后开始放置较深的颜色,该颜色随后将覆盖黄色。

示例6.第二步,用杂色棕色覆盖黄色。

范例7:第三步,找出多叶的形状,破裂和重叠,

示例8.步骤四。为了避免使我的颜色模糊不清,直到绘画变干后,我才能开始这一步骤。现在,我涂了一层覆盖的蓝调。

示例9。第五步。” surface matters II” oil 上 dibond, 36×36英寸我用蓝色来进一步细分图案。

 

16 Responses

  1. 唐·斯图尔特

    另一幅惊人而美丽的画。感谢您向我们展示完成最终绘画所需的步骤。

  2. 桑迪戈达德

    叶子的图案非常生动,让眼睛动起来!这幅画绝对发光。大卫,感谢您提供有关流程的详细信息。我一直期待您的博客,以了解有关您的技术的更多信息。

  3. 科莱特

    美丽的大卫。感谢您分享这个。我很高兴从今天开始尝试您分享的一些技术。

    科莱特

  4. 瓦莱丽·巴塞特(Valerie Bassett)

    美丽的工作。我假设您在应用黄色底漆后使用了油漆?

    • dd_admin

      谢谢你瓦莱丽。是的,我用油漆。通常使用半透明的颜色,例如法国群青,柠檬黄,宝石黄,然后再添加不透明的颜色,例如钛白。最好的,大卫

    • dd_admin

      HI Lynda,该过程需要多个步骤。我涂上棕色涂层,然后用各种工具(包括手指,刷子和吸水扒)去除(去除或删除)区域。大卫

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