发光表面,发光胜负彩开奖

发表于: 绘画 | 4

从爱德华·蒙克(Edvard Munch)到爱德华·霍珀(Edward Hopper),从弗拉明克(Vlaminck)到波纳德(Bonnard),我们都能看到印象派的互补色彩效果遗产,通过对比创造出明亮的光线。我们还可以看到16世纪和17世纪意大利和荷兰绘画的遗迹,它们依靠反射性地面将光线穿过薄薄的油漆层向上推。从德拉克洛瓦(Delacroix)和歌德(Goethe)中,我们学会了看胜负彩开奖的颜色,然后看图像的颜色。我们了解到,胜负彩开奖中的颜色从明亮到黑暗,也从白色/黄色到靛蓝紫(在可见光谱上的一个极点)成比例。明亮的黄色柠檬在胜负彩开奖中变为绿色至蓝绿色至靛蓝紫。 Bonnard知道,添加更多的涂料并混合更多的涂料只会减少光的感觉。遵循早期印象派画家的程序,他保持混合状态受限,并添加白色以创建柔和的胜负彩开奖。他将互补色彼此相对放置,并以夸张的颜色将它们并列,以增强其发光效果。像那些古老的大师一样,他也知道要让光线透过油漆透出地面,使其更加发光。像伦勃朗一样,他会擦去或刮掉油漆,使地面的光渗过漆膜,形成发光的表面。这里’两种策略的一个例子。第一个示例显示了完整的静物画,您可以在其中看到黄色水果篮投射的蓝色胜负彩开奖(补色)。蓝色胜负彩开奖提升了篮子的色彩,通过创建余像色(也称为连续对比色)的效果来增强对比度和亮度。在下一个示例中,画中的细节是观察茶壶的手柄,并查看擦拭或刮擦掉油漆的位置,以便对该手柄产生发光效果。

例子1

例子2

莫夫·德·弗拉明克(Maurice de Vlaminck)是福沃(Fauve)伟大的画家之一,他采用了将互补色并置的相同互补策略。他使用夸张的手势,简化的形状和硬边来定义对象。这些坚硬的边缘干扰了光度的感觉,但是,由于他从根本上简化了表格,因此提高了可读性,他认为这是必要的。我们仍然看到黄色小船下方的明亮蓝色反射,就像我们在Bonnard看到的一样’的篮子。我们看到橙色的垂直线与水域的蓝色虚线相对。这是他1911年的画作。
例子3

与弗拉明克和年轻的波纳德同时绘画的是19世纪末和20世纪初的爱德华·蒙克。在挪威,冬天漫长而黑暗,夏天漫长而灿烂,暮色和夜晚的色彩融入了文化视野。蒙克的这个例子’s再次显示蓝色/紫色与黄色/橙色并列的效果。在照亮的窗户中增加光线的地方,我们会感觉到更多的黄色/橙色,而在光线减少的情况下,我们会看到更多的蓝色/绿色/紫色。窗户灯与环境光的对比营造出微妙而暗淡的发光氛围。
示例4,蒙克。

出色的图片设计师爱德华·霍珀(Edward Hopper)旨在感知画中的灯光。他也不仅画了黑色或中性灰色胜负彩开奖。他用蓝色填满了他们。蓝天与红色/橙色建筑的对比增强了绘画中的光线感觉,就像他将蓝色油漆置于窗户胜负彩开奖中一样。当您仔细观察窗户或胜负彩开奖区域时,您会发现像波纳德一样的料斗被刮擦或擦掉,露出了帆布编织的轻ub结点,使整个起泡的颜料颜色起泡,给人一种二次反射光的感觉。
示例1,完整绘画。

示例2.带有胜负彩开奖的窗口和其他胜负彩开奖的细节。

我也发现借用连续对比和同时对比(通过互补色)的想法可以增强绘画中的光线和色彩感觉。橙色邻接蓝色,透明红色和黄色邻接蓝色。对比度增强了色彩感。较暗的区域消失,较暗的颜色像胜负彩开奖一样消失。较亮的颜色会前进。正如汉斯·霍夫曼(Hans Hoffman)稍后所说的那样:颜色及其形状在图片平面内相互推拉。
这是我的两幅高调彩色绘画,阐释了这些效果:
示例1.油在白色搪瓷阳极氧化铝上。

例2.用四只手涂底油的亚麻布上的油。

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4 Responses

  1. 弗雷德里克·纽威斯

    是什么”四重手麻底布上的油”意思。我了解准备好的部分,但是这四个部分与之有什么关系?

    我喜欢互补色的示例,并且胜负彩开奖是不仅仅是黑色的颜色。

    I’已将您的博客传递给KevinDunn,我们对您的评论表示了兴趣。
    我告诉他发表评论。

  2. 杰弗里·柯林斯

    弗雷德里克(Fredric),它只表示亚麻布上有4层底漆。这有助于使它更平滑,以及使您减少画布编织的想法。我有一个朋友用丙烯酸石膏来给他的画布上底漆,然后着手涂上许多丙烯酸造型浆,使所有东西都变得光滑,以至于你从没看到过帆布的编织。它’就像一块白色的美丽空间。准备油漆。确实,这确实有助于使绘画看起来更加惊人。’不能让编织妨碍观察。

    干杯

    • 弗雷德里克·纽威斯

      杰弗里

      非常感谢您的解释。我在热压水彩色纸上使用丙烯酸清漆来增强彩色表面&能够提升油漆& GO TO WHITE.

  3. 杰西卡·阿莫斯

    Thanku:正在寻找有关如何创建光度的细节,并且阅读它真棒–现在凌晨3点,但明天早晨将尝试一下!许多人

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