低暗和高光

发表于: 绘画 | 5

我们习惯于看到自然光从天而降。我们将阴影视为一种现象,通常存在于光下。这是我们对光影位置的自动期望。艺术家常常依靠我们的这种期望来帮助他们建立更深的空间。在特纳的水彩画中’s(示例1)请注意绘画底部的蓝色阴影区域和更靠近地平线的较亮区域。当特纳从上方引入光线时,他使光线模糊了威尼斯地平线的线性清晰度。在示例2中,Max Dunlop的当代示例中,我们看到了一些相同的原理。当我们将视线抬高到地平线时,当我们升入苍白而模糊的光线时,图片的较暗底部逐渐消失。考虑到这些例子,我修改了我的海岸线照片中的信息。在示例3中,您将看到我的第一步。我将一张照片固定在我的绘画表面旁边,以显示您的重排。我提高了草的水平,使前景可以消耗更多的图片’的表面。这将背景移到了太空中。通过消除前面的反射池,我将反射池的数量减少到一个区域。我还减少了从左侧闯入的水形的数量。我让浅水逐渐变薄。在示例4中,您看到了我抬起海草前景的位置的蓝色指示标记。注意,绘画从较暗的前景迁移到较浅的背景。在示例5中,您在引入互补的浅蓝色之前就看到了图像,并且还没有完全确定水平水带的序列,该水平带将与远处的水融为一体。在示例6中,将浅蓝色补色之后的图像引入了水和距离。

范例1. J.M.W.特纳水彩 22年4月13日,特纳,西拉沃里夫

例子2.铝上的Max Dunlop油 4月13,22日,城市街道,最大邓禄普,铝制油画,约48x30

例子3.第一步,岸线带照片 4月13,22日,第一步,海岸线,阳极氧化铝上的油24x24

例子4.第二步,用蓝色的变化图 4月13,22日,第二步,海岸线

例子5.第三步,在蓝灯和距离之前 四月13,22,第三步,蓝色之前

例子6.第四步,蓝色距离之后 4月13,22日,第四步,海岸线,大卫·邓洛普

接下来,我将向您展示几乎更暗的前景的更多细微效果,因为通过更抽象的主题水可以给人以远景与距离的感觉。约翰·辛格·萨金特(John Singer Sargent)在示例7中使用较暗的阴影穿过前景的一部分。反射的水随着距离的减少而变成淡蓝色。中间地面的颜色范围更大,但在水上区域发现最大的亮点’的表面就像白色的岩石一样。在我的最后两个示例8和9中,我巧妙地建议使用较暗的前景色,并且像Sargent一样在中间放置更明亮的对比度。然后,像萨金特一样,让边缘的敏锐度降低,淡淡的柔和的颜色变成蓝色,绿色和减少的黄色,在整个距离上都占据了主导地位。在示例8中,我错开了一系列逐渐变小的同心圆,也将您的注意力引向了远方。这与上面的示例#6相似,只是圆没有像#6中那样变平或衰减。在示例9中,您会发现蜿蜒曲折的反射经常以橙色和红色突破。与前面的示例6相比,在#8和#9中更隐蔽地使用了蛇形设计形式。

例子7.约翰·辛格·萨金特 四月13,22,约翰·辛格·萨金特,流,石油

例子8.水圈,油 4月13,22日,水圈2号,大卫·邓洛普(24x24)

例子9.水圈2,油 4月13,22日,水圈1号,大卫·邓洛普,24x24

5 Responses

  1. 辛西娅

    我希望看到您演示水圈技术。看到您在制作圆圈之前先布置颜色会很有趣。萨金特(Sargent)是否使用淡蓝色的水洗,使水退去并且前景中的阴影变暗?

  2. 凯·哈克罗(Kay Halcrow)

    很棒的帖子—这确实触及了我在山水画中苦苦挣扎的问题。美丽的例子!

  3. 洛林

    很棒的演示和例子。在我的星期二w / c课上,我们正在学习和理解阴影和反射。

  4. 弗雷德里克·纽威斯

    示例:3、4、5& 6
    这对了解您如何使用图像,修改设计以创建更好的整体绘画很有帮助。示例4中的图表对于理解设计和您的想法非常有帮助。优秀的!

  5. 威廉·柴尔德

    精彩插曲!喜欢特纳,但也许最大的邓禄普(Max Dunlop)和您在沼泽地上的榜样就更胜一筹了(我刚好是特纳吗?),这是您的决赛,正如预期的那样,最好,绝对是伟大的!我可以不厌其烦地永远看着它!浇水是如此困难,但以您的示例为例!

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