抽象之旅

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In 18 世纪印度的汉斯·拉吉·乔希(Hans Raj Joshi)使用传统的水彩画和金粉画老虎狩猎。在他的红色边框内,我们发现了一个森林,那里有伪装的参与者。该空间感觉像是压缩的地图,因为,我们看不到使用线性透视图和单独观察的树木所暗示的个体形状的尺寸减小。然而,我们仍然很容易阅读图片,而树木和其他植物的重复形式则提供了视觉上的困惑,并为在森林中寻找老虎而感到焦虑的混乱比喻。 (请参见示例1)。

范例1.泰格·亨特(Tiger Hunt),1777年,印度,汉斯·拉吉·乔希(Hans Raj Joshi),

当我遵循拉杰·乔希(Raj Joshi)在画面上维持形状重复规律性的领导时,我的结果感觉与现代的欧洲线性透视和个性化形状所建议的现实主义相比,更加现代,抽象和远离。如果我以手势笔触和透明性同样地对形状进行分层,那么观看者可以得出结论,我的图像不是逼真的图片,而是更抽象的东西。示例3和4对此进行了说明。

在绘制此图像之前,我通过按照相似主题对照片进行分层来开始抽象过程(请参见示例2)。

示例2。我用作资源的其中一张照片,

例子3.绘画的第一步,“抽象表面问题”,

例4.“抽象表面问题”的第二步,将油涂在拉丝的银层压铝板上,36×36,

19末 世纪以来,像古斯塔夫·克里姆特(Gustav Klimt)这样的欧洲艺术家展平并重复造型。该努力产生了图案化和装饰性效果(示例5)。克里姆特还看到波斯和印度绘画中使用黄金作为装饰性照明效果的一部分。此外,我们可以看到他意识到莫奈在他的水画中表现出的图案。克里姆特(Klimt)的创新基于清晰的艺术历史先例。

例子5.古斯塔夫·克里姆特,风景。

其他艺术家则继续使用从古董印度画到克里姆特(Klimt)作品的历史模型进行探索。考虑一下当代艺术家彼得·多伊格(Peter Doig)的这张照片。他还通过引用类似的示例(示例6)找到了半抽象的方法。

示例6:彼得·多伊格(Peter Doig)的绘画,

在示例7、8和9中,您将看到我如何从这些传统中提取元素。在像克里姆特这样的图画平面上,我的视野很高,而且经常是莫奈和印度画。像克里姆特(Klimt)一样,我的水反射是彩色的,就像漂浮在表面上的珠宝一样。我们自己的创新取决于我们对跨时代和跨文化的艺术史的熟悉程度。

Example 7, 春季池 Reflections, oil 上 aluminum, 36×36,

例8:反思过去,第邦油,24×24,

例子9,一条河的项链,在德邦德上油,36×48,

十二月13 是在冬季学期(1月中旬至3月中旬)在 银矿艺术学院。  跟我一起去工作室工作拨打203 966 6668转给Silvermine艺术学院。 2注册。我为期一周的春季研讨会的注册也于12月13日开始。

我邀请您加入我即将参加的研讨会 艺术广场 1月6日至7日,在康涅狄格州柴郡,电话203 2722787。该研讨会的主题是“自然元素:与大师一起绘画,新技术”,上午10点至下午4点。

今年春天加入我的行列 亨茨维尔艺术博物馆 (阿拉巴马州的汉茨维尔)在那里的大师工作室,自然元素:与大师一起绘画,旧&David Dunlop的新技术”。该研讨会是博物馆学院计划的一部分。 5月3日,星期四 rd  – 5月6日星期日;上午9:00至下午4:30。在以下位置在线注册 hsvmuseum.org 或致电256 535 4350转215。

 

 

 

 

  1. 帕特里夏·斯坎伦(Patricia Scanlan)

    大卫:你的画‘Vernal Pool’似乎随着色彩和喜悦而跳舞。我不’不知道你怎么做。反射的力量以及水面上的微光都是精妙的。我继续被震惊!祝圣诞快乐。

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