在缅因州,美国表现主义的演变

发表于: 绘画 | 3

20世纪初的艺术家们以自由的手势,标志性的主题,夸张和情感的形式,简化的设计以及平坦的空间探索了绘画的清晰界限,从而对20世纪余下的今天的绘画艺术家产生了一系列影响。在这部作品中,我看到了艺术史与缅因州历史海岸线的个人反应的融合。上周我画了缅因州’与其他艺术家的海岸。这项工作使我想起了缅因州早期富有表现力的风景。” 灰罐”像乔治·贝洛斯和罗伯特·亨利这样的画家。他们的志向是在回应特定地点时释放自己的感情。他们的关注并不仅仅是幻想,而是表现形式和夸张的对比。形式具有标志性,并且该空间比传统的透视和大气空间更像地图。 John Marin关注了“Ash Can”艺术家,他将地图和图标的想法比他的前任更进一步。 (请参阅1914年的示例,注意他的树木和波浪比虚幻的更具有标志性或象形文字,他的空间更像地图一样压缩和扁平化)。其他表现主义艺术家如马斯登·哈特利(Marsden Hartley)和玛格丽特·佐拉赫(Marguerite Zorach)继续对简化的标志性图像和个人夸张的手势表现出热情。 (请参见M. Zorach的第二个示例,请注意,她像John Marin一样,象征了岛屿的元素)。 在1930年’甚至像安德鲁·惠斯(Andrew Wyeth)这样的偶像破坏者也在水彩画中测试表现主义的想法(请参见示例3)。 到1940年代末和1950年代初,抽象表现主义已成为纽约的时尚,杰克逊·波洛克(Jackson Pollock)和弗朗兹·克莱恩(Franz Kline)等艺术家都在这里。像贾斯珀·约翰斯(Jasper Johns)这样的年轻艺术家仍然对早期的表现主义主义者着迷,他们对平面象形图像进行了主观处理,并服从于手和油漆的晦涩手势。贾斯珀·约翰斯(Jasper Johns)寻找与缅因州海岸不同的,本质上平坦的主题,例如旗帜,数字,字母和地图。像早期的表现主义画家一样,他在描绘自己的平面图标(地图)时,用油漆自由地打着手势(请参见示例四)。 所有这些艺术家都被绘画的行为和外观所吸引,这些绘画和绘画与象形主题有关。今天,艺术家凯思琳·波克(Kathryn Poch)参观了马林(Marin),佐拉赫(Zorach),亨利(Henri),贝洛斯(Bowows),惠氏(Wyeth)和哈特利(Hartley)的缅因州相同景观,但她现在正在回到艺术史上,以抢救体积空间,虚幻的空间,并且她加入了与她对如何使用富有表现力的色彩和夸张的表现形式。 (请参见示例5和6)。  在这里,色彩和谐非常相似,并融合为蓝色。在我自己的示例中,(示例七) 图像也具有相似的和谐感,但是这种夸张来自于岩石凹处和从红褐色到蓝色的颜色凹处中所看到的夸张的透视感。凯瑟琳·波奇(Kathryn Poch)’的作品和我的作品都被画在了现场。特定戏剧性地方的气氛可能在我们的表达反应中起作用。

3 Responses

  1. 弗兰

    非常感谢您继续浏览这个精彩的博客。
    我们有机会’以后会在PBS上见到你吗?你真想念。
    您的PBS“classrooms”是给我们所有人的礼物。

  2. 戴夫·格曼

    您是不是偶然发现了Pemaquid灯塔周围那些难以置信的火山碎屑岩?

    我第二个弗朗:《穿越时空的风景》是一个非凡的系列,我发现自己希望更多。

  3. 弗雷德里克·纽威斯

    Kathryn Poch是我们班上的女人吗?我很欣赏她的作品,因为它表现力很强& has a visual & emotional quality.

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