遵循约定，我们知道如何制作和识别馅饼。我们从一个圆圈开始；装有圆形外壳的圆形饼盘。我们知道这是一个圆圈。图片遵循类似的约定。饼图和图片遵循标准模型。我们即兴制作模型。无论是绘制室内还是绘制街道场景，基本模型都将保留。根据线性透视的原理，有两个侧墙和一个地面同时后退。
在1800年代中期，像Hiroshige这样的日本艺术家借用了一条标准的西方人口模型，沿着一条小路走去，并运用了线性透视原理（示例1）。像莫奈这样的艺术家即兴创作了这种标准模型。在他的火车站系列中，我们找到了两个传统的侧墙和后退地面或地面（示例2）。他的创新是用矩形将矩形盖住，在耀眼的阳光和机车蒸汽的作用下，通过大气溶解一些边缘和视敏度。
二十世纪后期，像Giacometti这样的艺术家，他们对线性视角非常精通，将传统模型应用于内部（示例3）。坐姿扮演了莫奈的机车角色。当我们进入空间时，边缘会变得模糊不清。 21 ST 像Paige Laughlin这样的世纪艺术家再次使用标准的室内模型重新进行创新，并允许家具充当侧墙，而旁观者遵循地板的线性矢量进入图片。她的图像提供了一个辅助网格，该网格使用了远端墙上的四幅作品的平方组装。它们既是目的地又是扩大空间的设备（示例4）。
范例1.广重，1850年代，
例2：莫奈（Claude Monet），
例子3. Alberto Giacometti，20岁中期 日 世纪，
范例4. Paige Laughlin，当代，
正如Paige Laughlin使用互补色关系一样，橙色与深蓝色，黄色与紫罗兰色在开发“ 57”时也使用了类似的互补色。 日 雨中的街道”（示例5和6）。印象派发现使用色调，即将白色混入其颜色中以产生更明亮的效果。您可能会观察到我也这样做。我模糊了物体的边缘和形状，超过了莫奈在1870年代所能做到的。他没有这种扭曲的先例，但是摄影很快就会提供足够的例子。
例子5.步骤一，57 日 街雨
例子6.第二步，57 日 街雨
回到Hiroshige和Monet较为有限的调色板，我开始画下一个示例7，“ East 62 nd ”。我关注了莫奈大气边缘的溶解情况，尤其是在远处和侧面的墙壁上。机车蒸汽阻塞了莫奈的城市气氛。我的气氛唤起了蒸发的阳光。矩形暗框还暗示了前面示例中的结构。
例子7. 57 日 街雨
鲁兹
爱你的最后一幅画。真正说明了这些想法。谢谢
鲁兹
你的最后一个主意
盖尔·英吉斯（Gail Ingis）
大卫，有趣的概念。让我想起了上周我在冲浪大道上的绘画，以及远处从街上升起的薄雾的外观，类似于前景中的黄色矩形形状，所有使用色度和消散边缘的示例在您的示例7.感谢您的分享。 。 。一如既往！
露丝·希尔
多么出色的老师— 日 ank you so much!
弗雷德里克·纽威斯
Example＃7
这幅画随着空间而扩大
单调蓝色具有镇静作用&一个城市不正常的安静
我要你去掉天篷&结构，路标他们分散注意力
并限制空间
帕特里夏·斯坎伦（Patricia Scanlan）
哦，我将如何在每个星期二错过这些博客！非常感谢您在每个博客和每个课程中所做的一切。这些画太神奇了。我有很多东西要学习以这种方式获得这些颜色。
乔伊斯·高
爱你如何解释每个概念，大卫！您的画作似乎毫不费力。真是高手！