在千禧年追求以二维表示我们的世界的过程中，我们设计了数学公式，例如欧几里得的透视定理和布鲁内莱斯基的线性透视论。我们使用了镜子，查看由交叉的字符串网格细分的窗口，细分为带内衬网格的玻璃窗，以及将图像细分为带衬里网格的相机暗门。
这些网格是将视觉信息领域组织成可消化模式的简单细分。一组列在水平和垂直轴上排列。图片的这种分段映射使它更容易在壁画，马赛克，挂毯或绘画上放大。艺术家借助视觉机器将视觉信息分解为较小的块。结果是从维米尔（Vermeer）到卡纳莱托（Canaletto）的作品中令人着迷的现实主义表达。
将视觉世界视为反射平面的映射，改变了我们对视觉感知的思考方式。塞尚将采取大胆的步骤来连接反射率模式图，并将这些观察结果拟合到历史构图结构中（示例1）。他说，他正试图将生物学或自然视觉与艺术史相结合，例如普桑的成分。普桑也是在网格技术的帮助下组织了他的作品。达芬奇也曾试图将他对自然的观察分解成各种模式的网络（示例2）。
范例1. Paul Cezanne，一幅晚期画作的细节，
范例2：观察到的自然现象的Leonardo DaVinci绘图，
从塞尚（Cezanne）拾起，您会看到像毕加索（Picasso）和布拉克（Braque）这样的早期立体主义者是如何决定将自然观念作为反射几何图形平面（二维网格）的构建的。我的例子是立体主义者Juan Gris在1923年的例子3。
范例3：胡安·格里斯（Juan Gris），1915年以来的立体静物画，
到20世纪末日 诸如查克·克洛斯（Chuck Close）（示例4）之类的世纪艺术家正在拍摄照片的二维图像，并像Canaletto一样对相机进行暗中观察，从而进行栅格化处理。网格的每个正方形都接收颜料和与其位置相对应的标记。
例4. Chuck Close，卢卡斯（Samaras）的肖像，
彩色玻璃窗的铅m作为网格形式构成。将各种形状的有色玻璃装配成图案。灯光被细分或破裂，但设计保持统一。
将光线分解成较小的彩色拼布是一个动机和主要的组织原则，对于来自印象派画家或新印象派画家如苏拉特，梵高，波纳德和克里姆特的艺术家来说，是一个激励和主要的组织原则（示例5）。
例子5.古斯塔夫·克里姆特（Gustav Klimt），花园画，20年初日 世纪，
通过从一个有组织的模式开始，然后在其上叠加另一个无关的模式，我们可以创造出错落有致的错觉，这是一个看起来具有自然场景的先天品质的模式领域。之所以可行，是因为我们的生物学感知模式面向世界，重新组织了神经信号的混乱流，并从它所期望看到的内容中进行构造。
我们从记忆菜单中查找并找到从以前的经验中识别出的视觉感受。我们总是将视觉反射的混乱世界想象成有意义的表示。我们的大脑假设了我们面前的事物。我们向大脑提供各种令人困惑的感觉信息，它将根据以前的经验来确定存在的东西或现实。陌生的味道和质地被归类为熟悉的类别……响尾蛇和兔子的味道就像奇怪的“鸡肉”。
接下来的旅程以一幅较旧的绘画作为底物（示例6）开始。然后用颜料恢复该较旧的绘画（示例7，步骤2）。在示例8的步骤3中，覆盖物变得更加透彻。仍然可以看到它的阴影影响，就像旧的麻木一样。进一步覆盖图像后，对深色遮盖颜料进行新的删除（示例9，步骤3）。这些缺失揭示了底物的更多图案。
例6，第一步，底层油漆或基材
范例7：第二步，开始覆盖基材，
实例8.第三步，更彻底地覆盖基材，
实施例9。第四步，删除颜料以显示更多的底物并构建新图像。
最后，通过进一步删除和添加不透明颜料，出现了一个新图像，该图像不再公开地指代其基材，而是呈现出由破碎的光图案构成的新图像。这些断裂的图案可以触发记忆反应，这是岩石阴影流的视觉假设，反映了上面叶子的颜色。破裂的图案提供了足够的视觉噪声，以产生自然界的自然视觉图案混乱的感觉。通过结合与岩石和树木以及平坦的水平水反射相一致的边缘信息（表示边缘的标记），将这些图案组合在一起并赋予其含义（示例10）。
例10.步骤五，“碎裂的光”，Dibond上的油，24×36, present state.
宝拉·埃克蒂（Paula Eckerty）
这是惊人的。
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宝拉，非常感谢。大卫
珍妮·罗伯逊（Janine M Robertson）
鼓舞人心！！！灯光效果令人惊叹！
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Janine，非常感谢。大卫
玛丽·简·尼尔
几周前，我看到这是穿越阿迪朗达克山脉的旅程。安妮女王’蕾丝在阳光下跳舞，背后有深深的阴影。
现在，我可以尝试在夏季最热的时候绘制光影。
马蒂·博斯勒·李
我发现这个讨论很有启发性。我们对现实的认识是建立在以前的经验基础上的，这解释了很多事情。不仅与艺术品中的图像有关，而且与不和谐的声音最终如何成为主流音乐或对图片的需求有关“god” as a person.
做得好！我希望有机会看到它“live” some time.
dd_admin
Marty, 日ank you for sharing you insights. Yes, Thelonious Monk worked with making dissonance familiar and, in 日e 1600s Spinoza wrote about how we invented a 神 in our image. Fascinating topics. 谢谢. David
辛迪
真的很喜欢这个关于图案和光线的博客。进一步推动了我对模式和设计的思考。谢谢你的新词，“palimpsest,”如此贴切且具有完美的描述性。
辛迪·穆林斯（Cindi Mullins）
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辛迪，谢谢您的答复。我个人认为这些回应是有激励作用的。谢谢大卫
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伊格纳西奥·奥乔亚（Ignacio Ochoa）
经过多年的博客阅读和YouTube讨论，我终于找到了David。就像您的帖子一样，以一种真正独特的方式进行说明性和娱乐性，这是您使我在画出我将永远感激的东西时感到自由和冒险的能力。
谢谢