感知的扩展模型

发表于: 绘画 | 6

我们的视觉模型库可指导我们得出视觉结论。从光子的抖动阵列中,我们在记忆和经验不足的皮质中组装图像。我们制造视觉现实。我们的记忆库可以识别一团波浪状的金色细线是弯腰的头,可卡犬或懒散的拖把。上下文可以帮助我们做出决定。它们使我们能够建立视觉类别。作为艺术家或旁观者,我们认为配置与以前的模型匹配。扩展我们的模型是对艺术,诗歌,舞蹈,建筑,音乐的冒险。

在2½岁的艾里斯(Iris)发现她已经为一艘蓝色的火箭船画了画之后,她感到很有信心,并决定重新运用自己的新技能来制造一艘粉红色的火箭船。她正在扩大模型。毕加索在1910年发现了绘画的复杂性问题。他如何将三个维度的记忆体验合并为两个?在构图的追求中,色调如何与价值融合在一起?通过对构成图片的许多模型的熟练掌握,他发现了对这些挑战的了解。他必须认识然后隔离扩大绘画经验的可能性。完全不了解他的模型思维库。例如,我们说话时没有自觉地思考构造自己的话。

在像艾里斯(Iris)和毕加索(Picasso)这样的冒险旅程中,我们不会考虑薪酬或名望。我们不考虑对产品进行精加工和抛光。我们只采取行动。并且,在某些时候,我们停止了行动。我们不会停止,因为我们的行动是在适当的时机到来的。我们不一定会因满意而停止。我们从不确定性中停止采取进一步行动。这幅画还没有完成。它只是暂停。它永远不会完成。我们继续前进。我们尝试另一个。塞尚(Cezanne)拒绝签署这幅画作,但他拒绝在十年的工作期间只画一幅画。

让我们看看这个过程是如何进行的。考虑一下乔治·贝娄的岩石海景。示例1显示了两个图像。他不是从海边而是从Winslow 家 r等其他艺术家的先例中挑选出它们的结构。他借用荷马的调色板,笔法和设计。但是,他的作品不是复制品。它不仅仅是一种概括,更是一种情感上的重新评估,技能和材料的考验。

例子1.乔治·贝洛斯的海景五月16,30,波纹管波纹管1913,油

温斯洛·霍默(Winslow 家 r)发现,二维的岩石结构可以反复蒸馏和简化。通过表达模型的简化,他可以激发旁观者在自然环境中识别岩石。他可以抽象它们,但仍然可以识别它们。荷马对他的工作室的绘画给了我们一个例子(example2)。建筑物的形式和岩石的形式是共享的。

范例2:位于Prout脖子上的Winslow 家 r工作室。5月16日,30日,温斯洛·霍默工作室

我也像贝罗斯,毕加索和塞尚一样挖掘过去的艺术设计。这里有扩大和扩大的机会。我介绍了风箱和荷马的作品,因为它们在下面的示例中向我展示了一种发明或模仿形式的方法。

考虑一张我的照片(示例3),该照片提供了剪影岩石图像,但背景不同。在这里,岩石在森林的映衬下变平,并坐落在宁静的春水池上方。在没有意识到自己的来源的情况下,我进行了第一幅画。这幅画源于回忆起艺术历史模型的照片(示例4)。在我的画中,岩石被排列成一个更加统一的色域,其中包含很多蓝色。设计得到简化。完成之后,我将波纹管和荷马的作品视为源模型。

例子3.原始照片五月16,30,步骤1,蓝塘,恶魔den oct14,36x36_edited-1

例子4.首先绘制的响应5月16日,30日,第3步,蓝色泳池水,10月春季泳池,修订,阳极氧化铝上油,36x36

通过Photoshop,我合并了示例3和4.我在这种简化的设计中发现了发明上的自由。我用新合并的示例分层了另一幅图像。此新图像提供了更丰富的长草纹理,并且还拥有一个小的中央池,其结果是示例5中的照片/绘画混合在一起。该新图像暗示了您可能在示例6中看到的更神秘的绘画的可能性。将相似图像分层到基础图像的方法。我寻求一个引人入胜的惊喜。

示例5:照片和绘画的混合混搭,5月16日,30日,步骤3,蓝色泳池,修订版,阳极氧化铝上油,36x36,混合媒体2

例子6.结果画5月16日,30日,第4步,蓝塘之谜,阳极氧化铝上的油,24x24

我尝试了另一张亲密自然泳池的照片(示例7)。我印了这张图36×重质乙烯基上的36。复杂的纹理范围吸引了我。它们可能用作实例4和6中我的春天池塘绘画的引人注目的基底。当我绘画时,我切除了绘画区域,以从下面的数字图像中揭示纹理并扩大绘画的纹理,但并没有对其进行定义。结果可以在示例8中看到。

示例7,数码照片打印36×36,5月16日,30日,石桥池,4月

例子8.油漆过的数字印刷品。错误的介质,蓝塘,油和已安装在dibond上的印刷材料,36x36

这种新的纹理来源鼓励我重复此过程,但要换一个主题,那就是广阔的天空全景。我从数字图像开始,该图像是纽约西侧和乔治·布拉克(Georges Braque)立体主义风景的合成视图(示例9)。然后,我从在哈德逊河上方的弗雷德里克·丘奇(Frederick Church)的奥拉娜(Olana)拍摄的照片中借用了图像(示例10)。接下来,我用哈德逊河(Hudson River)图像对NY / Braque合成图像进行了覆盖。我删除了前景的各个部分,以利用潜伏在NY / Braque图像中的纹理(示例11)。

例子9. NYC和Braque的数字组合5月16日,30日,步骤1a,巴黎和乔治·布拉克,数字混搭

例10,哈德逊河谷的照片,5月30日,第一步,照片被捕捉,

实施例11.以数字图像作为基底的绘画, May16,30,第3步,哈德逊山谷,奥拉纳景观,混合介质上的油安装在铝上,24x24

6 Responses

  1. 麦可

    大卫,我是你的忠实粉丝。我非常喜欢您的绘画课博客。如果您可以在自己的Blog管中执行5分钟的摘录,那就太好了。我得到了您干燥的幽默感,这真是太好了。谢谢迈克尔

  2. 爱丽丝·杰克逊

    我惊叹于您如何继续探索新的选择,创作出有趣而令人兴奋的新艺术作品。

  3. 提摩太

    我希望示例7中有更多示例。
    我发现示例11更令人兴奋,因为您留下了更多的底物。您继续受到启发和鼓舞

  4. 盖尔·英吉斯(Gail Ingis)

    我看到您是如何尝试对照片和绘画进行各种处理的,并不断提出新的发现。阅读此博客并在研讨会上享受新鲜的演讲和代表性绘画,真是太神奇了。戴维(David)永远感谢您的所有创意和分享。

  5. 特蕾丝

    您的帖子肯定有助于“扩展的感知模型”。工作中极富创造力的流程。我想前。前者4有点神秘。 6个额外的神秘感。我喜欢颜色和层次感。例如11太神奇了。

    大卫,我有两个问题。您在哪里进行乙烯基印刷,您去印刷厂吗?我以前从未见过这种乙烯基吗?感谢您的精彩文章。

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