拥抱传统,改变材料

发表于: 绘画 | 2

让’s travel through time to make a compare and contrast study. I will  compare technologies, surfaces and materials and see how contemporary artists have adopted traditional design models. 让’s从1600年代至今的来回旅行开始。艺术家马克斯·邓洛普(Max Dunlop)在他的新作品中使用了17世纪的图像进行重新诠释(Harbour,请参见示例1),就像特纳(Turner)为他的模特转向克劳德(Claude)一样。最大涂在原始铝上的48×48的表面比17世纪艺术家可用的亚麻布和抛光板更快。示例2为我们提供了直接来自17世纪的图像,这是雅各布·范·鲁伊斯达尔(Jacob Van Ruisdael)的画。设计是相同的。水再次成为景观的扭曲镜子。虽然左侧船的尺寸已减小,但它仍具有相同的目的,可以将观看者引导到图片中并增强水面。

示例1. Max Dunlop,港口 6月14日,2日,最大邓洛普,harbor_32x48

例子2. J. Van Ruisdael,1600年代 6月14日,2日,凡·鲁伊斯黛尔,风车_edited-1

如果我们前进到1800年代中期,我们会发现John Frederick Kensett使用相同的设计(示例3),但是’大大简化了。他放弃了建筑学,并在右边给了我们一个大型的反射土丘。船驶入图片的中心。他的调色板使用橙红色/棕色和蓝色/绿色的补色给我们带来彩虹色的感觉。沃尔夫·卡恩(Wolf Kahn)提炼出与示例4相同的设计结构。他利用氛围的模糊性吸引了我们,并运用了印象派所描绘的虹彩配方。现在看看当代艺术家凯瑟琳·波克(Kathryn Poch)’绘画(蓝色微光,示例5)。她也在铝上绘画,但她的作品是在白色搪瓷阳极氧化铝上进行的。她露出珐琅的白色,以使自己的色彩焕发活力,并有助于营造强烈的虹彩感。凯思琳(Kathryn)使用大型平刷和大型吸水扒,而她的设计则使用传统的Kensett模型的各方面,并加上a懒的蛇形形状,以帮助观看者回到自己的视野。高视野是19世纪日本从欧洲引进的想法。

例子3.肯塞特,1800年代中期 6月14日,2日,KENSETt 1

例子4.沃尔夫·卡恩,当代 june14,2,contemporarykahn,狼,六十年show_edited-1

例子5.凯瑟琳·波赫(Kathryn Poch),当代 june14,2,contemporary,Kathryn Poch,BlueShimmer,36x36,oilonaluminum

当代艺术家Vic Muniz使用与示例1中的Max Dunlop和示例2中的Van Ruisdael相同的设计模型创建了他的大型照片拼贴画(请参见示例6).Muniz用撕裂并切割后的打印图像创建了拼贴画,然后将其吹成单张打印图片。他对水面的建议随着组合图像的纹理而大大丰富了。

例子6.摄影,维克·穆尼兹(Vic Muniz) JUNE14,2,当代,照片,维克·穆尼兹,full image_edited-1

最后的例子说明了各种表面和纹理。第一个示例是步骤3(示例7)。我正在画布上工作,就像Kathryn Poch一样,我的视野很高。我还使用具有接近值的浅色补色来产生虹彩,这与Wolf Kahn用不同颜色产生的感觉不同。我们俩都在这里感谢Pierre Bonnard的工作。第二步(示例8)在画的底部显示了蓝色。随着蓝色的引入,我开始使用Helmholtz和Ogden Rood定义的色度补码。这两位科学家极大地影响了新印象派画家苏拉特和西尼亚克。示例9代表了这幅画的当前状态。这幅画在丙烯酸钛白色帆布上。我用刷子和6英寸的吸水扒。我用吸水扒除去了最亮的白色涂料。绘画是在一个座位上完成的,并且通过模糊形式来创建水状的地下效果。

例子7.第一步 june14,2,步骤one_edited-1

例子8.第二步 june14,2,第二步

例子9.第三步 june14,2,第三步森林,虹彩和谐,布面油画,36x34_edited-1

在示例10中是48×在阳极氧化铝上的48油。我再次从高瞻远瞩开始。在这里,土地或水域的不确定位置暗示了沃尔夫·卡恩(Wolf Kahn)的大气,除了我使用的是带有互补色音符的振动纹理,并用刷子和刮刀轻轻地画上了阴影线。平坦的水域与垂直的草丛相映成趣。这些值是浅色的,并使用具有破碎和不确定边缘的互补色在此画中创建浅彩虹色的感觉。

例子10.光虹彩。june14,2,水,私密的地方,alt,阳极氧化铝上的油,48x48_edited-1

示例11消除了我们的讨论视野,并消除了17世纪的结构。现在出现了地平线和一系列堆叠,重叠和同心的圆以维持设计’的团结。但是,彩虹色效果仍然遵循相同的配方。

例子11.没有视界的圆。june14,2,水圈,油,36x36

示例12展示了我上周介绍的图像’的博客。此处表面采用拉丝银阳极氧化铝处理,以提高反射率和闪闪发光感。闪闪发光的同心圆覆盖下面的岩石,通过暗紫色的迷宫蛇纹石将其缝合在一起。我的吸水扒帮助我揭开了切入湿油漆中的闪光图案。

2014年6月7日,星期六,我将举办一个关于绘画水的讲习班,它将探讨从海浪到溪流,湖泊和潮湿的城市街道的半透明,反射,虹彩,火花和运动中的水的主题。请加入我的新迦南。在银矿艺术中心。请联系silvermineart.org或致电203 966 6668转分机。 2进行查询或注册

例子12.拉丝银阳极氧化铝上的油 june14,2,水圈,反射和阴影,奥利顿拉丝银阳极氧化铝,48x48_edited-1

 

 

 

2 Responses

  1. 威廉·柴尔德

    听起来像是一个很棒的工作坊。喝水是最需要帮助的事情。如果我可以在那里,我会的。还有今天’的帖子照常很棒!

  2. 弗雷德里克·纽威斯

    很高兴在您的博客中加入Kathryn Poch;作为您的学生之一,她值得表扬。

    除了视野开阔之外,在麦克斯·邓洛普(Max Dunlop)和J.范·鲁伊斯达(J. Van Ruisdael)之后,我迷失了思路。这种影响是显而易见的。我失去主意的地方是当您介绍Kensett时没有看到视觉或结构上的联系。

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