通过一系列实验进行发现和蒸馏

发表于: 绘画 | 2

在新罕布什尔州的弗朗肯尼亚·Notch国家公园徒步旅行时,这是19世纪哈德逊河画家的灵感发源地,我发现了一个浅绿色瀑布下方浅蓝色水盆。从图片底部的光到图片顶部的变暗的过渡引起了我的注意,因为通常我们将深色放置在靠近图片底部的地面上。然后,当我们上下移动进入图像时,我们会体验到图像逐渐变亮。后来我意识到,通过垂直旋转照片,我重新获得了具有浅色顶部的深色底部,但是现在我面对着一块抬高的,居中的,模糊的矩形光,即一块石头。     It’如果要提取此图像,则矩形很容易暗示一张脸。类似地,如果我将矩形转换为椭圆形,它仍然建议以简化的抽象形式显示人脸形状。如果我使用的三角形的尖端朝下,那么我还会继续建议抽象的脸部形状。但是,如果我遵循三角形指向上方的想法(例如达芬奇的设计’(最后是圣安妮和维尔京的绘画),我的形状最终没有引起人脸联想。
我们倾向于在混乱的形状中看到面孔和身体。上翘的三角形与神秘的神圣物体联系在一起。最初,我在18张纸上对图像进行了实验×18 copper. It’的最终结果在这里。  我的最终雄心是用分层的模糊性,神秘性,反射感以及对水运动影响的表面的感知来制作更大的图像。我从这36开始×36,在铝上涂油,依靠半透明颜料,反击的大拉丝和破烂手势将其浸没并融合到图片中’的表面。我用4做明显的油漆笔刷手势″扁平,挥舞着我的手。后来,我在某些手势形状上添加了釉色(红色)。我认为这可以通过将彩色形状显示到表面上来使绘画更深入。    我在下一次尝试中尝试了类似的策略,另外36×您在这里看到的36铝板。现在,我使用了较热的颜色,而对红色/绿色对比度的依赖较少。我使用了对角,反向对角线,宽度可变的垂直线和短胖的起伏手势。油漆的半透明性(胭脂红,淡黄色,透明的红色氧化物,群青蓝色)和铝的反射率提供了发光效果,但我并不满意。然后让油漆干燥,并在图像上建议使用更不透明的较浅/较亮的颜色。在重新考虑在较小的铜片上进行的最初工作后,我感到有必要简化现在已更改的组成(请参见示例1)。我建议在同一张图片上使用gamboge黄色,白色,朱红色和较小的手势(较小形状的光比具有相同值的较大形状的光更闪耀)。      接下来,您可以看到我添加了蓝色并增加了小灯光形状的密度。   最后,我添加了更多模糊的对比度,在三角形上漂浮了更多半不透明的形状,以试图压制并进一步浸没它。我想告诉你我如何同样扩大了另外18个×18个风景成36个×36.这个多阶段,规模化的过程使我可以通过尝试使用相同设计和图案的变体来扩展实验范围。这是18×18.  
这是后来的36×36.  Lastly is a 36×36(带有反射的浸入式垫脚石)。最初是这里。  和,  在这里添加了黄色的半透明和蓝色的不透明玻璃。我对最后一张图像的雄心是应用各种分层的设计主题,并在暗示透明度和反射的同时减少值的对比度。

2 Responses

  1. 克里斯汀

    最后,是一位艺术家,他通过使用古老的大师级技术来发掘,开拓新的领域,进行实验和探索,从而将艺术推向21世纪,从而创造出新的事物并最终成为人类。

  2. 弗雷迪克·纽维斯(Fredic Neuwith)

    我喜欢看到一个想法的发展&您绘画的方式。没有看到以前的画,没人会知道您是如何得出解决方案的。最终的绘画太棒了!我需要了解如何继续前进,而不是放弃并开始其他事情。

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