阳光方向

发表于: 绘画 | 3

我们庆祝太阳。我们’我们从一开始就崇拜太阳神。作为昼夜动物,我们需要阳光来工作,狩猎和种植食物。我们的大脑对明暗对比很敏感,总是像向日葵一样转向光明。珠宝的闪光,火光的闪耀,舞台上舞台的灯光布置都吸引了我们的注意力。几个世纪以来,艺术家提高了建议日光并将其戏剧性地放置在场景中的能力。艺术家学会了像剧院一样看到阳光’的照明人员。 600年前,我们对此并不熟练。光线是环境中的人物,人物甚至风景中的人物看起来都像是为高中毕业纪念册肖像照亮的。

我的例子游行始于1430年,由佛兰芒大师(例1)完成。观察到光线和前景中人为的明亮图形缺乏统一的方向。这里没有定向阳光池。然而,在不到一百年的时间里,所有这些都改变了。达芬奇将促进自然光在绘画中的发展。随后是卡拉瓦乔(Caravaggio)和巴洛克时期。现在,照明是牢固的明暗对比(暗光),对光的方向有清晰的感觉(示例2)。另一个世纪后的1600年代,雅各布·范·鲁伊斯戴(Jacob Van Ruisdael)将阳光引导到风景中(示例3)。鲁伊斯黛尔(Reisdael)具有岩石的边缘,落水的泡沫,屋顶的一角,云的边缘,草地的表面,均会收集阳光。这些阳光点将自己组装成一个上升的三角形,这是一个奇妙的设计,由落在战略表面上的下落的阳光斑块制成。

例子1.佛兰芒大师143023年3月15日,荷兰人,比利时人,母长的一半.._ edited-1

例子2.卡拉瓦乔,1500年代后期23,march,23,caravaggio,callstmathew

例子3.雅各布·范·瑞斯戴尔(Jacob Van Ruisdael),1600年代,23年3月15日,鲁伊斯黛尔,雅各布·范,与磨坊和瀑布景观_edited-1

这些在绘制日光点上的课程穿越大西洋到达哈德逊河画家中的第一位托马斯·科尔(Thomas Cole)。正如示例4所示,科尔在1830年借用英语,荷兰语和意大利语的食谱来指导阳光直射。他的印第安人就像在悬崖上一样,沐浴在阳光中。阳光的边缘定义了科尔的设计和戏剧性的结构’s painting.

例子4.托马斯·科尔1830年代23年3月15日,科尔,托马斯,卡茨基尔,全图_edited-1

例子4a。 Thomas Cole绘画的细节。23年3月15日,科尔,托马斯,卡茨基尔斯detail_edited-1

当艺术家进入20世纪时,他们正在展平图片平面,并提供与绘画外观有关的绘画笔触,就像对任何幻象的贡献一样,正如您在1905年威廉·特鲁伯纳(Wilhelm Trubner)的示例5中所看到的那样。在我回溯到艺术史上时,我仍在与托马斯·科尔(Thomas Cole)讨论照明设计思路,我将其修改并使用新工具应用于新材料(示例6)。我的优势是能够看到的艺术史比我的前任。我可以借用1400s的通用照明,而不必考虑单一的阳光,并将我的图像放置在14世纪的23克拉金箔的平台上(示例7)。或者,我可以借用卡拉瓦乔和J.如示例8所示,我的阳光带有暗淡的明暗对比。

示例5。威廉·特鲁布纳(Wilhelm Trubner)1905年。23年3月15日,德国,1905年,威廉·特鲁伯纳,景观,oil_edited-1

示例6.使用点光源,但带有吸水扒以及在阳极氧化铝上的刷子。3月15日,23,森林,黑子的踪迹,阳极氧化铝上的油,36x36_edited-1

示例7.在金箔上使用1400s的全向光。23月15日,23日,水上花园,铝制金箔上的油,图像尺寸22x12,裱框为30x20_edited-3

exaexample 8.黑暗的明暗对比照明,表面为拉丝银色阳极氧化铝。23年3月15日,水草和阳光,拉丝银阳极氧化铝上的油,18x18

或者,我可以将艺术这些历史观念融合到21世纪的城市主题中。在这里,我将定向照明(例如Caravaggio)与现代主义20世纪的扁平化油漆图案相结合,并结合新材料(例如阳极氧化铝)和涂有橡胶胶合剂(滚筒)的涂料,变化的笔触以及使用刮刀选择性去除的涂料(示例9)。

例子9.带有卡拉瓦乔的时代广场’s Lighting director.march15,23,城市,时代广场婴儿推车,阳极氧化铝上油,36x36_edited-2

3 Responses

  1. 帕梅拉(Pamela Huth)

    关于阳光的精彩讨论。几周前还喜欢您的色彩演讲。希望您能在春季学期为我复读某个颜色的版本。

  2. 弗雷德里克·纽威斯

    这可能是无数伟大的艺术家名单!包括威猛(Vermeer),弗雷德里克·丘奇(Fredrick Church),当然还有在灯光下创造光的JMW Turner。
    #7看起来很棒,而且发光!

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