浅层深空

发表于: 绘画 | 3

与直接进入无限空间相比,跨空间结构移动面临的挑战是不同的。

1837年,艺术家们仍在意大利进行了宏伟的巡回演出,巡回演出被指定为具有艺术价值的地点。这些站点大多数位于罗马康柏尼亚。从特纳(Turner)到科罗(Corot)到德加(Degas),再到像桑福德·吉福德(Sanford Gifford)和乔治·英尼斯(George Inness)这样的美国人,他们都朝着画家的朝圣之处描绘了罗马的古代风景。他们借用了克劳德和普桑的设计。他们还借用了依赖于燃烧的色(氧化铁)的调色板。

这些艺术家从在小板上画油画开始。示例1提供了一个典型示例。这是Gourlier在1837年创作的罗马风景(大约9英寸x 20英寸)。柯罗在十年前曾在这里作过绘画。请注意,深色阈值沿左侧弯曲以构图距离。注意互补的浅紫色和黄色,以及深色的透明红色氧化物。当画马萨诸塞州纽伯里波特附近的沼泽地时,我借鉴了这种模型。 Gourlier的底材是帆布,而我的底材是拉丝银,层压,搪瓷铝。我使用了类似的1:2宽高比,但是我的图像较大,为24×48”。我从在Photoshop中处理过的照片开始(示例2)。我翻转了照片,更改了值和颜色,然后水平拉伸以适合我的1:2比例。

范例1. 1837年的Gourlier,
13年6月16日,Paul Dominque Gourlier,1837年,Aqua Acetosa,约9x20

Gourlier的设计通过缩小比例,颜色和值将空间推得更深。比较远处的形式与近处的形式。

例2.我对沼泽地的原始照片
13年6月16日,步骤A,梅花岛的原始照片,相反之前

19年代后期 1878年,世纪的桑福德·吉福德(Sanford Gifford)将采用相同的1:2格式。像我一样,他的主题是海岸线沼泽。他的调色板继续使用Gourlier提出的调色板,只是Gifford的调色板更亮(示例3)。因为我希望利用拉丝银表面的反射特性,所以我牺牲了Gifford的白色衬底,转而使用人造拉丝银,因为它具有类似镜子的特性。示例4展示了绘画发展的早期阶段,而示例5则展示了绘画的当前状态。我像古里尔(Gourlier)排列他的陆地和阴影一样,对待沼泽草堆的布置,以在浅层平面上建立深层空间。

例3.吉福德(Gifford)哈德逊的沼泽,
13年6月16日,哈德逊郡沼泽,桑福德·吉福德

例4.我的沼泽地之一,
13月6日,第一步,梅花岛沼泽

示例5.我的沼泽地的第二步。
13年6月16日,第二步,梅花岛,24x48,涂银拉丝银油,搪瓷铝,上油,

沼泽地空间可以用许多不同的线表示。作为替代方案,我使用了大气透视或从聚焦的尖锐边缘突然过渡到模糊的区域,这也给人以深度的感觉,但没有安排后退形状的平面。例如,以我的绘画为例6。这里没有no光,没有宽广的水平面,前面只是一个缩写,没有形状的排列朝着水平方向缩小。这里的草是垂直排列的,与之前的示例的水平捆不同。但是,我们仍然可以感觉到浅滩和薄雾笼罩的空间。

示例6,沼泽,雾和草甸,布面油画,
13月16日,沼泽,草甸,薄雾,布面油画,46x48

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3 Responses

  1. 盖尔·英吉斯(Gail Ingis)

    大卫,我最喜欢的哈德逊河画家之一是桑福德·吉福德。他的深空和光辉提供了一定的宁静。我想知道如果他今天能拥有我们现有的资源,他将如何进行艺术创作。您的示例令人兴奋,丰富多彩且令人印象深刻,尤其是在您使用当今可用资源的方式中。谢谢你的分享!

  2. 弗雷德里克·纽威斯

    Example#5沼泽草的三角形形状和方向进入空间。但是我更喜欢示例#6。绿色深的紫色偏移增加了很多深度和空间。

    您的邀请很诱人,但不幸的是我很远。

  3. 特蕾丝

    感谢David提供有关搪瓷铝的信息。人们会希望沼泽地平淡无趣,但是您已经捕捉到了一种超越明显的神秘感。

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