浅层深空

与直接进入无限空间相比，跨空间结构移动面临的挑战是不同的。

1837年，艺术家们仍在意大利进行了宏伟的巡回演出，巡回演出被指定为具有艺术价值的地点。这些站点大多数位于罗马康柏尼亚。从特纳（Turner）到科罗（Corot）到德加（Degas），再到像桑福德·吉福德（Sanford Gifford）和乔治·英尼斯（George Inness）这样的美国人，他们都朝着画家的朝圣之处描绘了罗马的古代风景。他们借用了克劳德和普桑的设计。他们还借用了依赖于燃烧的色（氧化铁）的调色板。

这些艺术家从在小板上画油画开始。示例1提供了一个典型示例。这是Gourlier在1837年创作的罗马风景（大约9英寸x 20英寸）。柯罗在十年前曾在这里作过绘画。请注意，深色阈值沿左侧弯曲以构图距离。注意互补的浅紫色和黄色，以及深色的透明红色氧化物。当画马萨诸塞州纽伯里波特附近的沼泽地时，我借鉴了这种模型。 Gourlier的底材是帆布，而我的底材是拉丝银，层压，搪瓷铝。我使用了类似的1：2宽高比，但是我的图像较大，为24×48”。我从在Photoshop中处理过的照片开始（示例2）。我翻转了照片，更改了值和颜色，然后水平拉伸以适合我的1：2比例。

范例1. 1837年的Gourlier，

Gourlier的设计通过缩小比例，颜色和值将空间推得更深。比较远处的形式与近处的形式。

例2.我对沼泽地的原始照片

19年代后期^日 1878年，世纪的桑福德·吉福德（Sanford Gifford）将采用相同的1：2格式。像我一样，他的主题是海岸线沼泽。他的调色板继续使用Gourlier提出的调色板，只是Gifford的调色板更亮（示例3）。因为我希望利用拉丝银表面的反射特性，所以我牺牲了Gifford的白色衬底，转而使用人造拉丝银，因为它具有类似镜子的特性。示例4展示了绘画发展的早期阶段，而示例5则展示了绘画的当前状态。我像古里尔（Gourlier）排列他的陆地和阴影一样，对待沼泽草堆的布置，以在浅层平面上建立深层空间。

例3.吉福德（Gifford）哈德逊的沼泽，

例4.我的沼泽地之一，

示例5.我的沼泽地的第二步。

沼泽地空间可以用许多不同的线表示。作为替代方案，我使用了大气透视或从聚焦的尖锐边缘突然过渡到模糊的区域，这也给人以深度的感觉，但没有安排后退形状的平面。例如，以我的绘画为例6。这里没有no光，没有宽广的水平面，前面只是一个缩写，没有形状的排列朝着水平方向缩小。这里的草是垂直排列的，与之前的示例的水平捆不同。但是，我们仍然可以感觉到浅滩和薄雾笼罩的空间。

示例6，沼泽，雾和草甸，布面油画，

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