Decalcomania更新

发表于: 博客, 班级, 绘画 | 1

根据现代艺术博物馆的说法,十足动物起源于18世纪,但后来被超现实主义者如Max Ernst和Oscar Dominguez所普及。我认为其起源可以追溯到1000年前的宋朝画家,或者在欧洲,最早可以追溯到1600年的大力神·西格斯(Hercules Seghers)的绘画和印刷实验中。
运作方式如下。艺术家的墨水或油漆最好放置在光滑的硬表面上,玻璃,金属或塑料上。可以在这个光滑的表面上处理油漆,并且当它仍然很湿时,它会转移到另一个表面上。将两个表面(干净的一个和涂有油漆的一个)压在一起。转印压力以及涂料的厚度和粘度会影响最终的图像。撬开两个表面(转移源和校样表面)时,会发现类似支流分支系统的异国重复分形,如在地衣,河流或窗户上的霜中。结果提供了两个图像,一个图像出现在原始表面上,另一个图像出现在反校样的表面上。
这种转移过程对于印刷厂来说是熟悉的,因为它模仿印刷单版印刷,但没有蚀刻机。像安德烈·布雷顿(Andre Breton),马克斯·恩斯特(Max Ernst)和奥斯卡·多明格斯(Oscar Dominguez)这样的超现实主义者喜欢这一过程,因为超现实主义议程的一部分是揭示无意识地驱动和刺激的图像的证据。在十足动物中发现的超凡脱俗或梦幻般的图案符合其目的。
像恩斯特(Ernst)这样的艺术家将利用传递效应揭示洞穴,树木和岩层。您可以在Max Ernst的示例1中看到这一点。他给一些十足印花图案上釉,给它们上色。并且,他在其他区域上绘制纯色的天空颜色以暗示景观的地平线。
示例1. Max Ernst,1930年代,《奇美拉斯》和《风景》。
例2展示了奥斯卡·多明格斯(Oscar Dominguez)的贴花com草转移工作。图像暗示着多山的风景。多明格斯注意到由此产生的格局暗示了风景,并且还提到了早期的中国风景。
示例2.奥斯卡·多明格斯(Oscar Dominguez)从1930年代开始的十足动物工作。
在18世纪末,亚历山大·科曾斯(Alexander Cozens)注意到我们如何将风景的概念投射到偶然的墨水和油漆斑点中。他的转移印迹方法是十足癖的另一种早期形式。通过操纵十足动物发现自然图像和风景图像的乐趣将一直持续到现在。
1966年至1976年的中国文化大革命迫使知识分子和艺术家陷入奴役和监禁。穆欣就是其中一位艺术家。密闭期间,他被给予了笔墨,向当局作出了政治供认。他节省了小部分的纸张和墨水,并使用了十足贴花效果创建了神秘的风景(示例3)。穆欣在纽约流亡后,后来作为国宝回到了中国。当代美术馆收藏了他今天在中国的作品。
例子3.木心,墨水在纸上具有素描和十足动物的效果。
为了让您更好地了解“十足动物”的过程,其产生替代图案的潜力以及对“十足动物”效果的增强控制,我准备了以下示例。
在示例4中,有两个图像。左侧的图像用红色“ A”标识。它是主要表面。我首先在上面处理湿的油漆。我使用了各种厚度,手势,粘度和颜色的涂料。然后将此表面(我使用称为Dibond的白色搪瓷铝复合材料)压在相同材料的另一个白色正方形上。一些油漆被转移到第二表面。结果用红色字母“ B”表示。转移过程之后,两个表面看起来都类似抽象,但彼此互为镜像。示例“ A”在转移过程之后收到了其他笔迹。现在,这说明了它的不同外观。
示例4.两个正方形:这是原始图像和反证图像,不同之处在于原始图像进一步用笔法处理,以植物形式显得更像花园。这些是后来的添加物,但是在油漆仍湿的时候施加。正方形“ B”未添加任何内容,并且与压制后将两个正方形撬开时一样。
我使用与示例6相同的照片参考材料重复了此过程(示例5)。
在示例5中可以看到在Zoom类演示中重复该过程的结果。示例5中的第一张图像与示例4中的红色“ A”标识的图像相同。其相邻图像为您显示了一组不同的十足蜕膜转移图案,尽管我同样准备了一个新的表面。惊喜内置于流程中。您如何操纵和观察抽象的分形图案决定了图像的命运。您可以决定只保留两个表面分开后最初出现的总体抽象。
例子5.并排的十张全神花图像有两个共享相同的照片参考,但是每个都是不同的传输会话的结果。第二张图片是zoom类中的演示结果。
例子6.草地的照片,参考材料的来源

这是图像的放大图“B” from above.
在12月22日(星期二)下午1点,我将进行一系列演示,并探讨将现实主义引入抽象的过程。您可以在daviddunlop.com上了解更多信息并注册该单一事件缩放程序。注册费用为50美元。

  1. 珍妮

    Decalcomania非常迷人。喜欢您对历史的解释和翻译,以创建现代,充满活力的景观。

发表评论

您的电子邮件地址不会被公开。 必需的地方已做标记 *