Decalcomania绘画

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20年代初期 二十世纪之前,像Max Ernst这样的超现实主义者在1500年代就发现了十足动物的神奇效果之前,其他艺术家就已经检验了其可能性。从本质上讲,十足动物是从一种转移或专着形式开始的。艺术家将颜料撒在表面上,然后将纸,石头或帆布压在其上。产生的纹理可能类似于磨砂窗户疼痛的效果。

各种效果取决于介质(水彩,墨水,丙烯酸或油),对于油漆,效果取决于油漆的厚度,油漆的粘度和施加的压力(压力可以直接在转印中使用,也可以通过将顶层压在画布,铜,面板,纸等的底层上并同时滑动来实现)。

在紧迫的艺术家之后,像恩斯特这样的艺术家将在十贴花效果的选定区域中进行填充。恩斯特(Ernst)用平坦的区域(例如天空)填充此类区域,以隔离并展现出十贴花效果。 (请参见示例1和2)

示例1,马克斯·恩斯特(Max Ernst),1942年,完整图片,

范例2:Max Ernst,完整图片的细节,

我将以我用作原始灵感的照片(示例3,照片)为起点,引导您完成decalcomania流程。这张照片是组合两张不同的照片的结果。我想创建一个视野,使我无法紧紧抓住具有代表性的信息。

下一步是用颜料覆盖双键铝板,这些颜料是我的摄影资源的松散插值(示例4)。然后,我将双键粘合面朝下压在另一张尺寸相同的双键粘合面上。然后,我将它们撬开。然后将生成的图像带到我的画架中,在那里我开始研究油漆(示例5)。

范例3,原始资料,相片组合,

例4,在压制转移过程之前涂漆

例子5.稍后重做后的图像。

在示例5中,您应该能够辨别出类似于转印转移导致的磨砂窗户效果的区域。

我省略了使用前面的示例3到5来说明过程中的关键步骤。这是包括省略的步骤的另一个逐步的过程。第一步是准备用于转移过程的薄片或板(实例6)。第二步表示图像在传输过程后显示的图像,而无需使用其他工具和涂料进行重新处理(示例7)。第三步代表返工后的图像(示例8)。

例子6.转移压制之前准备的面板

例子7.转移压的效果

示例8.稍后处理图像。

最后,我搬到了较大的十足动物的工作。最初的图像是12×12.这些最后的图像是24×24.它们各自代表未完成状态。如果我不想完全消除或遮掩转移效果,则必须等待涂料变干后再涂其他层。它们表示为示例9和10。

例子9,秋天的草地,现状

示例10,海岸线植物区系,当前状态。

我邀请您在3月5日(星期日)加入我,2017年 颜色:其在时间和文化中的含义和用途 在新迦南的银矿艺术中心203 966 6668分机2。

 

2 Responses

  1. 埃里德·贝内代蒂

    亲爱的大卫,
    我很高兴找到您探索十足动物的如此详尽的例子。
    我确信它将对我的下一个项目有极大的帮助!
    谢谢,
    艾力德

  2. 奥托·拉普

    恩斯特在他的技术中使用玻璃板。除此之外,我还用皱巴巴的报纸,聚脂薄膜,保鲜膜,橡胶手套,气球等在我制作的贴花纸作品中使用。实际上,我还用树叶,草和绳子掉到了画布上,用聚酯薄膜或玻璃覆盖。
    干杯
    奥托

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