达芬奇’绘画原理

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在达芬奇的笔记本中,莱昂纳多展示了绘画的基本要素。他使用对比原理来说明这些元素。就在1000年前,宋朝中国画家提供了他们的标准,古罗马人就此提出了他们的想法。他们之间有许多巧合。我对这些巧合感兴趣,因为它们揭示了绘画如何跨越时间和文化共享原则。

达芬奇将自己的原理概括为五对对立:明暗对比;明暗对比。运动与静止;近与远身体和肤色;形状和位置。最后两个类别需要一些启发。主体和颜色表示形式与照明和着色之间的关系。形状和位置代表在图片空间中放置和缩放形状。这些绝不是达芬奇拥护的所有绘画原理的总结。他们是一组。

他考虑了形状在感知空间矩阵内的关系,即如何通过线性透视图,大气透视图,随着距离减小的边缘敏锐度以及随着距离的融合而确定形状的比例。这些是他在发光空间中呈现形状的许多标准之一。

我想展示如何在示例中采用他的标准。

考虑示例1“布鲁克林大桥漫步”。我对线性透视进行了公开引用,线性透视最早是在佛罗伦萨的1400年代开发的。到1400年代中期,如果一位艺术家不知道如何使用线性透视,那么他们就失业了。达芬奇在使用该系统方面表现出色。他还认为这对艺术家来说是必修课。但是,达芬奇(DaVinci)注意到我们并不符合班轮观点的规则。我们的视觉经验要求展示绘画中不同的视角品质。他强调模糊的边缘或S'fumato效果,以使艺术家的作品具有体积感和动感。

达·芬奇进一步强调,在近距离观察到的物体具有更高的边缘精度,但随着距离的增加,边缘精度消失了。线性透视可以显示物体在距离上变得相对较小,但是,这并不能说明边缘敏锐度降低和距离上的形状混合的感觉。

在我的示例1中,“ Bridge Walk”和在示例2中,J.M.W。特纳(Turner)是1844年以来威尼斯的一种油,您会发现边缘锐度逐渐减小并在远处形成混合。

例子1.“布鲁克林大桥桥走”,第24号狄邦油×24,

范例2:J.M.W。Turner撰写的“威尼斯码头,公爵宫”,1844年,

我的下一个示例3使用景观来说明形状和位置以及颜色和身体之间的关系。在这里,您会看到前景在水面上清晰定义的形状,这些形状随着距离的推移失去了各自的色彩感。同时,形状在距离上失去了自主权。它们不仅尺寸减小,而且清晰度和与绘画中位置的分离。

实例3. Dibond上的“沼泽海岸线”油,24×24”,

示例4、5和6展示了达芬奇的原理,即如何将颜色拟合到表单上,然后随着距离的推移而分解和溶解。这也证明了他的思想,即我们可以研究混乱以寻找形式。示例4是没有离散边缘的合并颜色的模糊表面。正如达芬奇(DaVinci)建议艺术家所做的那样,我发现汤中存在这些形式。

示例5展示了发现的形式,但到目前为止没有他建议的自动着色。示例6将颜色放入选定的形式,并溶解其他距离较远的形式的边缘。从路面的模糊图案到人物的锐利边缘,可以看出他强调的将运动与静止对比。在此,形状和形状大小也与位置有关。

例4.“水象星座”第一步,研究混乱情况,

例子5.“水象星座”第二步,查找表格和位置,

例6.“水象星座”第三步,在表格中查找颜色,以及清晰的静态形状与移动的模糊图案,

示例7:“旋转”表示针对稳定形式的不稳定运动。相比之下,桥梁和道路会旋转和模糊,而具有锋利边缘的汽车仍会出现。

在即将举行的两个为期5天的密集研讨会中,我有几个空缺。它们分别被称为“景观的新视野和旧传统”。第一周从3月30日星期一至4月3日。2nd 该周从4月13日星期一开始-4月17日。费用为875美元。这些密集的讲习班将一个学期的工作打包成5天。要注册,请联系位于美国新南迦纳的Silvermine艺术学院。在203966 6668分机2处或 www.silvermineart.org

8 Responses

  1. 丹妮丝·珀蒂(Denise Petit)

    大卫,您好:
    希望一切顺利!再次非常感谢您与我们分享您的经验和才华。您的观点总是很好地说明!值得一看和学习。

  2. 约翰·爱

    像往常一样很棒的东西…丰富的知识以独特的方式传播..谢谢..

  3. 库马尔

    嗨,
    感谢您分享经验和绘画原则。与往常一样,这是很棒的文章。很高兴从您那里获得这些非凡的信息。这是最好的博客。

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