密度迷彩

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当艾玛(Emma)和杰拉德·塞耶(Gerald Thayer)被要求帮助说明一本动物学书籍,名为“在动物界隐瞒着色”时,他们接受了挑战。他们在1900年的特殊采石场是棉尾兔。他们的媒介是水彩,并且他们作为团队合作。 (示例1)。他们的棉尾鱼被巧妙地嵌入了毛皮和树叶之中。

范例1,艾玛(Emma)和杰拉德·塞耶(Gerald Thayer),不透明水彩,1904年,

直到20世纪,各种各样的媒体都在不断散布这种几乎无法理解的树叶。比尔·尼科尔斯(Bill Nichols)在水彩的天然叶子(示例2)的疯狂被子图案中嵌入了一块倒下的原木。比尔·理查兹(Bill Richards)在示例3中的石墨“阴影溪”中渲染了密集的细节。尼尔·威利佛(Neil Welliver)提供了另一种令人困惑的密度,以提供只能通过精细的总结才能感觉到的室内林地体验(示例4)。

例子2. Bill Nichols水彩画,“ Log 上 Bradley Creek”,

例子3. Bill Richards用石墨制成的“ Shadow Brook”,

例子4:尼尔·韦利弗(Neil Welliver),《展望》 1976年的石油研究,

在所有之前的图像中,对象都溶解在丰富的纹理矩阵中,眼睛必须仔细观察以获取决定性的边缘信息。通过跟踪细节,而不是通过站立和体验统一的标记体而产生的集体效应,很容易在这里迷失方向。

这种探索植物丰富表现力的传统吸引了观众的仔细审查,以避免误读并确定主题。几千年来,艺术家一直在追求这种模型,并可以追溯到古希腊人。美杜莎头上大量的蛇类混乱分散了探险家的注意力。

在我的下一个示例(5至9)中,用她的蛇发来探索美杜莎神话。隐喻地,您也许可以感觉到植物群在旋转。示例4展示了绘画“ Summer Shore”的第一步。示例6显示了绘画的当前状态。在这里,植物群围成一团,并以叶状编织而成。天空和海岸线给编织带来了意义的机会。

范例5:夏季海岸第一步

例子6. Summer Shore第二步,36×36,

示例7和8展示了“夏季海岸线植物群”。在这里,植物群翻滚形成蜘蛛状的电枢,以支撑膨大的生物形态。

范例7.夏季海岸线植物区系(第一步)

范例8:夏季海岸线植物区系,第二步,

示例9和10显示了“ Shore Reeds”的类似发展。

例子9.岸芦苇,第一步。

例10. Shore Reeds,第二步,当前远离完成状态。

我希望邀请您参加即将举行的各种活动。从8月27日开始 通过29 我正在楠塔基特岛举办工作室研讨会。该研讨会由Nantucket艺术家协会提供。 (请参阅Nantucketarts.org上的成人班,夏季班508 228 9700)。在注册时,他们可以提供旅行和住宿建议。

6月9日 and 10 我将通过康涅狄格州莱姆市的莱姆艺术协会举办一次普风课。参见Lymeartassociation.org上的研讨会。

目前,我正在康涅狄格州Cos Cob邮政路的The Drawing Room Gallery举办展览。快来参观位于Cost Cob东普特南大街220号的画廊,周二至周六上午9点开放。

3 Responses

  1. Zainab

    嗨,大卫非常喜欢您的工作,喜欢在线学习,也想在线学习岸边芦苇。
    谢谢
    问候
    Zainab

  2. 妮娜·列梅谢夫斯卡娅(Nina Lemeeshevskaya)

    大卫,谢谢你。我一直在寻找您的工作方式,并找到新的绘画方式。我对肖像和人物画更感兴趣,但搜索可以相同。我记得你画的老主人,后来我开始只用数字看和复制老主人,我学到的东西远多于以相同的方式复制相同的模型。感谢您给我机会观看您的搜索并查看如何更改您的画作,也使我有可能分析和改变我对画作方法的态度。我开始寻找不同的艺术家和雕塑家的方式,阅读不同的书籍,我的知识也因此而不同。再次非常感谢您与我们分享
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  3. 邦妮·布鲁尔

    您是画家大师和艺术史学家。您的工作和教学是对我的启发。谢谢邦妮·布鲁尔

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