通过釉面建立神秘

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你和我更多地从没有的情况下创造了我们世界的照片,即我们的眼睛或更确切地说,触及我们的神经组织的光子比我们的皮层更依赖于我们的神经组织。我们的皮质告诉我们,其中大部分线索的何处连接到内存;其他人是任何瞬间听觉或触觉或嗅觉或突然戏剧性的变化。这个过程有助于我们在布置在画布上的颜料产生有说服力的幻想。

发送给我们的Cortex的杂乱电气化学数据需要组织。数据越不确定Cortex,那么Cortex的纬度就越多于假设存在的内容。很多不确定性(很多含糊不清)意味着我们可以制作许多不同的假设。不确定性使我们能够填写我们的想法,并允许我们改变我们的想法随着时间的推移,无论是诗歌还是绘画。

我们如何从确定性区分不确定性?答案通常以边缘开始。硬边或强大的轮廓是我们收集我们转换为名词或图标的经验。如果边缘更加劣化或模糊,我们的皮质开始开始对这些信息进行更多猜测。如果他们非常模糊,我们开始思考他们,因为他们搬到了雾的空间。随着模糊经验的增加,我们同时增加了我们的不确定性的感觉,这是一个到神秘的直接路线。谜团到不能直接知道的暗示。

许多艺术家跨越时间和文化利用我们对神秘的胃口,以猜测视觉不确定的领土。随着我们作为艺术家的年龄,我们可以更加自信,这种能力将谜团作为触发器来吸引我们的想象力。年轻的塔迪安,伦勃朗,特纳和inness都是更多的边缘意识画家。随着他们的老化,他们被绘制到实验,以较少的边缘易读和更不确定性。

以下是一些例子,伦勃朗着名的磨坊(例1),其中他提供了沿地平线和河岸的强边信息,而是对这些区域内的图像提供更不确定性。例如,天空没有硬边缘,因此产生更多运动和空间的感觉。山坡有明显的边缘,但墙壁和表面更不确定,我们猜测他们的模糊纹理和模式必须是什么。

实施例1.米尔布朗van Rijn,1845,工厂。

在例子中,我有两个乔治Innness绘画。第一个(实施例2)来自1859年,是一个较年轻的乔治。景观和天空的组件的边缘更加清晰。第二个Inness(例3)是从1893年,34年后。现在他的绘画正在溶解在大气中。除了树干和成角度的屋顶边缘外,存在很少的线性信息。我们猜这幅画存在。

例2.乔治Inness,Hackensack Meadows,1859年。

示例3.乔治Inness,另一个草地绘画,但从1893年起。

在观察我自己的制作照片的过程中,我观察到我从许多神秘,不确定的边缘和大区域开始。接下来,我试图澄清,减少不确定性。最后,我回到了产生不确定性。路径似乎是迂回的,但让我信心以随着时间的推移进行图像。例如,这里是在实施例4,5和6的实施例4,5和6中逐步呈现“终端光”的过程。我甚至享受歧义是标题“终端灯”。是最后一个光还是终端内的光线?

示例4.第一个终端灯之一,这幅画更加抽象地开始,但这里是比喻发展的早期阶段。

示例5.终端灯的第二步。呈增加自主性和清晰度的数字。

实施例6.施用混淆深蓝色半透明釉料后终端灯的步骤三,终端灯,在白色搪瓷铝上的油。复合材料,36×36 inches.

我想先给你一个我的潜水过程的一个例子,然后创造更多的易读性,最终再生更加不确定性,或者神秘。以下三个例子逐步看到的蛋白石溪瀑布将说明我的过程。

实施例6.普通甲米尔瀑布的模糊或神秘的开始,在白色搪瓷铝合金复合材料,A.K.A.Dibond。

实施例7.第二步,透明蛋白石溪的中间阶段。

示例8.第三步,在应用神秘的半透明釉料后,蛋白石溪流的当前状态下降。

参与和扩展思维观众的内容(包括我),我经常通过混淆玻璃迁移到神秘化。

我希望您能够在Daviddunlop.com上与我联系在我的谈论。我也希望你能在6月份在莱姆艺术家协会和8月在奈特克特艺术家协会的艺术家讲习班(现在正在接种疫苗)和我接种疫苗的人员中的一些人。详细信息将在Daviddunlop.com上获得

 

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