走进黑色，走进树林

来自火的黑烟尘成为艺术家的第一种颜料。黑色轮廓很强烈，当我们在洞穴墙壁上绘制图像或描画手时，它们的效果非常显着。后来，炭黑被用来染色贵族，商人和主教所穿的衣服。伦勃朗把它作为他有限调色板的一部分。古埃及人在葬礼画像和化妆中都使用了它。古希腊神学家认为所有颜色都是由黑白组成的。布莱克代表了黑暗时代，混乱，黑社会以及整个时代和文化中的恶魔。我们是昼夜的，害怕领土，我们无法像黑暗一样知道。黑色与无限的黑暗，虚无，虚无联系在一起。在许多创造神话中，黑色先是光明。我们经常将白色与纯净联系起来。我们发现，用骨头制成的黑色具有更高的透明度，并可以提供更多不同的灰色。淡黑色与一点白色并列的混合物与棕色和红色并列，显得略带蓝色。黑色成为经济蓝。

我创建了各种林地示例。有些使用黑色丙烯酸树脂，另一些使用石墨，另一些使用深灰色以致显得偏黑的彩色灰色。在17世纪的意大利，黑色是艺术家的标准颜料’的调色板。艺术家使用黑色或将黑色与另一种颜色混合来制作阴影和阴影。他们注意到与黑色混合时颜色的饱和度降低了。正如Delacroix所观察到的，” Black soils color.”

第一个例子是历史画家，他们帮助定义了我们的山水画模型。这三个都用黑色。克劳德·洛林’的景观（示例1）展示了他帮助创建的标准景观模型。他经常反转模型。在这里，我翻转了他的图像，向您展示了模型’对风景画家的影响。侧面被树木框住。右侧具有最大的框形，柔韧性。下中部有一个反射光（水），呈轻微的蛇形或曲折形。它用光打断了黑暗。示例2展示了John Constable’是克劳迪安作品的19世纪初版本。实施例3给出了克劳德的另一种修饰’由19世纪中叶的艺术家Worthington Whittredge制作的模型。

示例1.克劳德·洛林。

例2. John Constable。

示例3.沃辛顿Whittredge。

他们都在调色板上使用黑色。

在我的第一个示例（4,5和6）中，我提出了三个关于油中的普莱因的研究。不使用黑色。所有内容都引用了克洛德的作曲传统，但有所修改。我们修改了标准模型，以创建具有新颖性的可访问体验。由于我坚持使用该模型，因此图像不太容易混淆。我们认识到这种形式并看到了景观的可能性。在我偏离模型的程度上，图像是新鲜新颖的。

例子4.在亚麻布上加油，用空气压缩。

例5，同一场景，阳极氧化铝上的油，空气中有褶皱。

例子6.同一场景但使用人物“8”设计装入组合物中，在空气中添加油。

在下一个示例中，我使用不同形式的黑色。黑色由动力石墨和亚麻籽油，标准象牙丙烯酸黑制成，以及由深蓝色和透明红色氧化物制成的彩色黑色。所有这些示例都遵循克劳迪安（Claudian）模型，并带有个人差异。这些示例使用的是与我在Photoshop中操作过的相同的照相原始资料，然后在绘画时进一步进行了变异。

例7是我今年夏天拍摄的照片。示例8是在140磅热压水彩纸上用动力石墨重新成像的图像。实施例9提供了具有其他修改的相同组成。左侧的示例使用了彩色黑与丙烯酸的邻苯二甲酸蓝，透明的红色氧化物和群青混合，然后应用了一系列半不透明和半透明的油釉，以显示淡淡的颜色。作品涂在拉丝的银色阳极氧化铝上。右边的示例在白色阳极氧化铝上使用黑色丙烯酸。实施例10按照与上述相同的配方给出了具有混合色黑色的不同克劳迪安适应性。此图像涂在拉丝的阳极氧化铝上，可以产生蚀刻的金属板效果。

例子7.照片。

实施例8.粉末状石墨拉丝。

例子9.左图在拉丝银上，丙烯酸上有油釉；正确的图像是在白色阳极氧化铝上的黑色丙烯酸。

例10.在刷金阳极氧化铝上绘画。

最后，我画了一个48×先前存在的图像上有48个油。我在最后一幅画中揭示了部分原始图像。深色由深蓝色和透明的红色氧化物制成。示例11显示了预先存在的图像。示例12是我今年夏天拍摄的经过处理的照片，用作示例13的来源。示例13是现在显示的图像。

例子11.预先存在的图像（基板）。

示例12. Photoshop工作后，我的照片源材料。

例子13.我现在的画。