上,下,前进和后退

发表于: 绘画 | 3

在意大利或西班牙的文艺复兴时期创作一幅画,需要将神学与画家的视野融为一体。达芬奇或埃尔·格列柯等开明的艺术家试图将他们对自然的观察,对实验的兴趣以及他们的创新设计与客户对教会的关注和神学要求相结合。他们的观察和创新仍然为艺术家今天的努力提供了信息。

在Verrocchio的工作室达·芬奇(Da Vinci)的工作中,他在绘画的宗教题材以及其他观察到的自然现象(例如淹没在水中的物体的柔和外观)背后尝试了更多自然景观。在第一个示例中,您看到了Verrocchio车间的产品,达芬奇在其中将远景效果自然化。请注意,我们对水上和水下以及前景(主题)和背景(强烈的自然距离感)都有强烈的感觉。一个世纪后,埃尔·格列柯(El Greco)在西班牙托莱多(Toledo)工作,设计的作品既具有上下感,又使人联想到生动的具象前景无限远的感觉。使用El Greco,我们可以体验到动态的“上方,下方,前进和后退”。在示例2中,始于1610年的圣母无染原罪,在背景中注意到了El Greco观察到的托莱多市。看看他如何在升起光辉的历史人物背后创造出一种深远而可信的当代空间的感觉。

范例1. Verrocchio讲习班的John为耶稣洗礼,
8月16日,8日,约翰·韦罗基奥(John,Verrochio)为耶稣洗礼&Leonardoscan0001

范例2,El Greco的维珍航空
8月16日,8日,圣母无染原罪,1610年

依靠El Greco的上升蛇形设计和转身人物,以及Verrocchio车间绘画中发现的半透明性,我创作了一系列绘画,使观者有“上,下,前,后”的感觉。我的物体以令人联想起El Greco形象化布置的图案在他们的表面上游动。我在这里借钱并不稀奇。塞尚(Cezanne)和毕加索(Picasso)都赞扬El Greco建立了统一的流动形象模型,并且都从他的作品中借鉴了经验。

这是设计过程,以及它在从前向后移动的同时唤起表面上方和下方的感觉的方式。我从我的画作“ Crossing Reflections”的第1步(示例3)开始。在示例4中,您看到此图像已被过度粉刷,然后在部分中被重新发现。在示例5中,您看到我添加了微妙的浸没材料,从而放大了表面上方和下方的感觉。我还设计了一套更强的转向向上距离的动作。您不妨参考一下Verrocchio车间绘画中的淹没岩石。

例3.“交叉思考”的第一步,
aug16,8,步骤1,交叉反射,铝上油,36x36

示例4.``交叉思考''的第二步,
aug16,8,step2a,交叉反射,不淹没

例5.用淹没的岩石进行“交叉反射”的第三步。
aug16,8,第3步,交叉反射,铝上油,36x36

在第一步中画“浅流”的示例6和7中,我们没有经历到在步骤2中过度绘制图像时所经历的距离。第二步还巧妙地将对象呈现在表面下方。同样,我采用了蜿蜒的设计运动,使表面朝着发光距离交错。回想一下埃尔·格列柯(El Greco)朝着发光的领土上升的过程。

例子6.“浅流”的第一步,
aug16,8,步骤1,浅流,铝上油,36x36

例子7.“浅流”的第二步,
aug16,8,立杆二,浅流,阳极氧化铝上的油,36x36

最终的示例以较旧的36开始×在阳极氧化铝上进行的48英寸喷漆。该图像还因运动和淹没的半透明而摔跤。步骤一(示例8)显示了原始图像,然后进行了过度绘制。示例9显示了第二步。在这里,原始图像已被覆盖,然后重新发现了部分以帮助构建新图像。示例10显示了第三步。在这里,图像在表面下放置了另一层物体,以增强水的感觉以及上下的感觉。整个表面设计向着更明亮的地平线弯曲。

示例8。第一步,原始图像。
aug16,8,step1,漫反射,36x48油阳极氧化铝

例9.第二步,在过度绘画和重新发现之后,
aug16,8,徘徊的思考

实施例10.第三步,加入水下物质之后。
aug16,8,徘徊的思考b

 

3 Responses

发表评论

您的电子邮件地址不会被公开。 必需的地方已做标记 *