西方绘画中树木的演变

发表于: 绘画 | 2

当我回到古代亚述人的浅浮雕图像时
看它们如何象征和象形地代表树木,我注意到
描绘树木的14世纪意大利变化不大。它们仍然是标志性的,象形的,仍然与图片的其他元素不成比例。它们在空间上没有按比例缩小。他们保留了不切实际的逐项叶子,但是,在15世纪树木的代表将经历进化
发展。这是范式转换开始之前的图像。

范例1: 在15世纪初的这一刻,阿尔布雷希特·阿尔特多夫(Albrecht Altdorfer)和阿尔布雷希特·杜勒(Albrecht Durer)开始了他们的实验性watercolor变,将树木的个人观察结果水彩画在纸上。他们观察到它们具有体积大,纹理多样,含糊不清的复杂领域。他们将这些实验带入了蚀刻和油的实验中,由Altdorfer在1510年完成。’s small about 13×10 inches.

范例2:
与此同时,在意大利,树木受到更多观察,但正如您在Raphael的这幅小画中所看到的那样,树木仍保持风格和标志性。

示例3:
达芬奇以其谨慎的作风进一步推动了绘画中植物区系的描绘
树木的观察。如果我们将时钟转到1600年代中期,
回到北方回到荷兰,我们看到树木变成
在Isaac van Ostade这样的艺术家的作品中更加自然化。现在
描绘的树木受到艺术家的持续观察。他们是
拳头在称为etudes的单独草图中渲染,之后放置在
较大的展览画。这是范·奥斯塔德(van Ostade)的一个例子。首先一个细节
然后,绘画。

示例3和4:   在意大利,克劳德·吉利(Claude Gellee)和尼古拉斯·普桑(Nicholas Poussin)正在重新定义景观的作用,通过使用树木作为其构图的主要工具来表达情感和叙事。这是Claude Lorrain(原名Claude Gellee)的一个例子。

范例5:

如果我们继续前进到1800年代中期,我们会看到树木变得越来越具有体积感,它们的作用继续支持戏剧性的叙事或情绪,但不再需要对细节进行刻板的关注。艺术家们把一棵大树的心理感觉强加于人。这是法国Barbizon的Narcisse Virgile Diaz de la Pena的一个例子
画家。

范例6:

印象派是下一个重大变化。从苏格兰到加拿大的艺术家都被雷诺阿(Renoir)和莫奈(Monet)迷住了’s broken spontaneous
笔触。美国印象派画家J.Alden Weir很着迷,正如您在他的榜样中所见。现在,树叶似乎正在以统一的和谐运动并逃脱
视力因其运动和涂漆方法而异。

示例7:

甚至行李箱似乎都漆满了。心理影响是自然而活的。
正如过去150年的艺术家所能做到的那样,拉斐尔(Raphael),阿尔特多夫(Altdorfer)和克劳德(Claude)无法体验从高速平台移动的树木。 J. Alden Weir可能已经看到树叶从快速的有利位置变得模糊
如果将树叶压在他的whooshing火车窗口附近,则该火车将移动。
他还注意到当摄影的新媒介出现时,图像是如何模糊的
相机或拍摄对象移动。这些是我在中探索的现代观察
从行驶中的火车和缓慢暴露的相机所看到的罗马乡村画作。由于早晨背景逐渐消失,前景无法找到视力
光。

示例8:

我也继续被Durer和Altdorfer的观察所吸引,并看到场景的构成如何暗示整体运动。

范例9:

德国艺术家David Schnell在这幅森林画中探索了当代树木的另一个特征。他以管理的现代森林(工业森林)的模式绘制树木图。

范例10:
我要感谢北卡罗来纳州艺术博物馆,让我为您在这里看到的一些画作照相,以及我的朋友(包括Paul,Gena,Betsy,Stephanie和其他人)参加了我在The Art of The Art的工作坊Carolinas启发了此博客。我建议您参观北卡罗来纳州罗利·达勒姆市的北卡罗莱纳州艺术博物馆
现在就去看伦勃朗临时展览。

2 Responses

  1. 洛雷塔·夏普(Loretta Sharpe)

    9号画是你的吗?这真是太棒了,并鼓励我尝试从野外消防员的角度绘画树林,因为树木燃烧和变弱时变得险恶。作为一名倒下的老板,我走在他们中间,发现哪些人需要出来,以便消防员可以在其中安全地工作。我可以’不能告诉您这是否被认为是说明性的,是否有意义。

  2. 戴维·邓洛普(David Dunlop)

    洛雷塔,谢谢您的回复。是的,您引用的示例绘画是我的。它是铝上的油。通过在反射铝板上使用透明油漆,图像看起来会发出自己的光。我附近有一片生病的东部铁杉林,那棵残缺的树木对我来说是一个有趣的话题。如您所见,这也是悲剧,有发生火灾的危险。我是一个地区土地信托的志愿者小径管理员,我的大部分时间都在东部林地度过,这对我来说是振奋人心的灵感。祝您森林里的画好运。

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