意大利景观在时间和文化上的影响

发表于: 绘画 | 4

一位狂热的旅行者J.M.W. 车工急于拜伦勋爵在Childe Harold的旅行中描述的意大利。车工’对灵感,光,艺术史和主题的追求将他带到了罗马,威尼斯及其之间的地方。特纳没有’t just bring Byron’在与他的书中,他带着对克劳德(Claude)和伦勃朗(Rembrandt)的作品的个人爱好带来了艺术历史传统。伦勃朗的早期竞争对手Jan Lievens’s提供了17世纪伦勃朗特式景观设计和照明的示例。
就像伦勃朗一样,利文斯用黑暗围绕着他的照明中央图案,从而扩大了它的亮度。的
黑暗的前景让位于从黑暗到光明的重复阶段
从底部到地平线,从顶部到地平线。为了更清楚地看到这一点,
这是这幅画的两个细节示例。  
在这些详细信息中,您可以看到如何自由地表现出明暗对比效应,并且
当我们进入绘画时,看看如何将明亮的舞台与黑暗的舞台设置在一起。在1830和40年代特纳会借用这个配方来唤起空间并引起人们对组织主题的关注。这是他从1839年以来对罗马的看法。
注意黑暗的前景,然后是交错的图案,
interrupted 通过 gauzy bands of blurred light. In 车工’从1843年以后的工作,
”瓦尔哈拉(Walhalla)开业”他的方法很相似,但油漆(
主题)的定义较模糊,模棱两可,并且更能表达空间和动作。    Turner’当我画出罗马康柏的这种柔焦视图时,模糊的边缘和他的调色板选择影响了我。  漫射的黄色(随着向远处的移动而饱和)为工作提供了统一的光线。当特纳访问威尼斯时,他返回伦敦,以铅笔素描作为记忆助手进行水彩画实验。在这两幅水彩画中观察特纳如何将我们吸引到图片中。    首先,我们沿着闪烁的光线作为目标的运河。在第二部分中,我们进入带有光作为远方召唤力的拱门之下。框架区域模糊不清,仅显示建筑形式。当我在阳极氧化铝上开发这种小油时,我借用了他的模糊建筑构架的概念,该构架支持朝偏光扩散的方向迁移。我将在应用大气透视之前和之后的两个阶段向您展示这项工作。    1st stage and then,  第二阶段我经常想出这种大小的想法,12×12,在阳极氧化铝上涂油,然后再进行更大的工作,如特纳所做的那样
水彩画。这里的图像结合了罗马万神殿内部的层次
与佛罗伦萨的一条街道。最后一幅画较大且在铝上。我回到Lievens和Turner时,是在黑暗的区域进行光线照射,并采用蛇形设计将它们结合在一起。我想给你看我的照片,这触发了我后来的绘画。 (首先是照片,其次是绘画)     我对蛇形设计的气势,黑暗的前景和变化的调色板向您展示了我如何重新构图并
对图像进行了实验。如果您有兴趣与我一起在意大利风景的影响下绘画,我邀请您加入我在杰里(Jerry)的行列’s Artarama’s  “Art of
卡罗来纳州’s”于2011年11月13日(星期日)在北卡罗来纳州罗利·达勒姆(Raleigh Durham)登陆我的网站或杰里(Jerry)’有关详细信息,请参见Artarama。

4 Responses

  1. 安妮塔·吉尔伯特(Anita Gilbert)

    这是一个伟大的博客…到意大利来,而不是CT的深雪或FL的暴雨。希望您在罗利(Raleigh)旅途愉快,并回到北部,准备重复此课程。股份公司

  2. 弗雷迪克·纽维斯(Fredic Neuwith)

    Roman Compagna:我希望您向我们展示如何创建效果;黄色柔和圆润,确实创造了空间。

    在第二个示例中:照片闪闪发光,但是绘画缺少照片的戏剧性;发生了什么?

  3. 伯尼·罗莎格

    我对第二幅画的看法与弗雷迪克不同’的观察。确实这幅画没有’如图所示,我们的眼睛里没有刺眼的阳光,但是您设法使场景超出了看起来的样子,并传达了一种感觉。我个人喜欢画作的时候,也许’s why I’我不是Trompe-l的忠实拥护者’–il。最后一幅画唤起了我日常生活中所需的和平与安宁感。大卫大卫!

  4. 贝蒂·罗杰斯(Betty Rodgers)

    您什么时候返回田纳西州查塔努加(Chattanooga)的创建频道???

    喜欢你的节目!

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